每台声卡都有一些技术参数标记，我们经常被问到比特率和采样率指标是什么以及它们是否重要。对于这两个问题解释起来有些复杂，但首先可以肯定它们很重要。我们所说的数字音频中比特率对音质的影响很大。比特与分贝的对应关系大约为1比特等于6dB，意味着16比特CD音质拥有96dB动态范围。这看上去已经足够，但是问题在于数字音频的噪声门电平很高，挤压了可用动态范围，结果造成当你在16比特下工作时，一些听上去比较轻的段落就被当做造成处理掉了，这就是比特率带来的影响。根据以上公式我们还可以推导24比特音质能带来144dB动态范围。这个级别的音质细节丰富，听感平滑，24比特也是专业音乐人在音乐制作环节所采用的比特率。

采样率即是数字音频采集快照的频率。CD标准为44.1kHz，即每秒钟可以采集44,100次数字快照。在数模转换中，需要至少对每个波形采集两个样本以生成一种频率（波峰和波谷），所以44.1kHz采样意味着较高能形成22.05kHz频率的信号。人类的听阈上限是20kHz信号，所以从理论上讲，44.1kHz能够捕捉并再现所有的人耳可闻声。但是采用更高品质别的采样率对声音仍然有益，而且大多数专业音质的音频制作者选择48kHz，96kHz甚至192kHz音频。

最后总结一下，若打算用CD或者在线发布MP3音乐小样，采取16-bit/44.1kHz音质就够用。若计划发布DVD音频格式音乐，非24-bit/96kHz以下音质就不要考虑。更高的采样率如192kHz适合在声音设计工作中采用。在192kHz下录制一段狗吠声，再导入进96kHz的工程文件（速度、音调降低一半），你立即能得到科幻电影中常听见的恐怖怪兽吼声。最后一点：更高的采样率和比特率会占用更大的磁盘空间，工作站处理的音轨数量会随之受到限制，所以还要合理规划资源，学会如何在条件有限的环境中工作。

请记住数模/模数转换器的质量比技术参数更重要。就好像随便一辆破车装上法拉利的发动机也能跑出个130迈/时，但这是瞎胡闹。一些低端转换器也声称能提供24比特96千赫兹音质，但声音的保真度肯定没有保障。