国产数字调音台，相信有许多厂家正在努力开发中。但是展场上的表现却值得“被讨论”。作为一个曾经自力摸索过国外品牌调音台的用户来说，在面对一张陌生的调音台时，我会选择沉默不语，先”瞎摸”。我相信这一段的瞎摸如果能让我在5分钟内对于一张台子出声音，送MIX BUS（AUX PRE/POST）调整EQ，搞出效果，基本上算是一张初步成功的调音台，至少在UI这一块。

这代表的是用户上手快，渠道培训成本低，操作恐惧感低，可惜这样的调音台少之又少！国产数字调音台更多程度是程序员交代工作，对于各种的“I/O”照本宣科。

在展场上，紧接着30~90秒内会有业务基本寒暄上场了,“哪里来的呀”……唉，别打断我研究，此时无声胜有声！玩台子不答话通常都会被当怪人！把玩一阵之后，开口询问问题或给出建议时，通常会遭遇到的SOP标准回答：我们这可以改的（可是你没作纪录呀），这没有问题的，可以用的……

更多程度是对于现场扩声需要无法理解，而不知所谈的对于现场应用的重要性！唯有一家有熟人引见的，把程序员与开发工程师召唤到台子前面，虚心听取意见。当然，我可以理解，这当中有可能是程序外包，而厂家的无能为力也是一个原因。

 

不能只想当工程台！

国产数字调音台不能以“工程台”自居与自满！因为这是将国外的大把MI市场直接放弃的“自宫行为”。MI市场的销售资金收入是极为可观的，目前两大音频设备产业公司其中之一就是靠MI市场过活的。请务必邀请调音师在版面设计之初就加入，规划出一台让调音师便于就手的调音台。

莫想着抄谁抄哪家？

抄错标的，跟错队，就掉入开发资金无法回收的窘境了！每家都有短板，也有些优点！

真心建议，别想着当会议室固定安装的工程用调音台，因为DSP媒体矩阵+中控的界面就够用，而且可能更人性化了。工程市场哪是你的菜呢？

国产数字台的那些短板:

把玩数字调音台，首先我会观察表述是否合理，是否在布局上存在隐患。毕竟数字化后，原器件不差的状况下指标要做高并不难。但是脱离行业的实际应用现状却是“充分表现”在各家的调音台上。例如我们惯用的压缩器会用1:3、1:5等比例表述。而照本宣科的程序员就用100%、60%。很抱歉，我相信绝大多数的调音师应该不知道1:3应该等于多少吧！

学X32的厂家，页面上放了GAIN GATE COMP旋钮，可是旋钮应该对应是什么？才能在紧张的现场应用当中快速有效达到控制效果。GAIN的编码器能否呼应荧幕上的视觉？COMP的编码器能否对应压缩起始电平值？预设3:1压缩率来马上达到效果？而不是在那边旋转压缩率，却永远在0dBFS起不了压缩效果！

页面上放了SUB1-SUB4按键，而AUX发送被屈就于下方的小小条状，要调整还得进到第二层通道页面。SUB1-4指派有那么重要吗？那是通道建置初期就该规画好的，现场更需要的是AUX的直觉快速发送。而且更多程度应该是用mix bus的弹性来应付日趋复杂的扩声应用。

EQ设置那么多编码器干嘛？

老外做啥你也跟着做啥？不是一抄天下无难事！我完全不能理解那四段PEQ非得要12颗编码器的厂家在想什么？老外的EQ有那么多编码器之外，他还是有GATE COMP PAN的旋钮的，还有一个万用旋钮来发送与调节，可是你没有这些啊！

设置地雷？

有一家把ALL MUTE设计在触摸屏上，然后TAP节拍也设计在那边，而TAP之后会不会把主扩给哑音了？

一个页面上两个表头如何参考？一个电声信号进来依次被放大，噪声门、均衡、压缩依次进行，但是一个页面上多个分立的表头却非常不可取。首先不等长就不具有参考价值了。

接着无法表示电平是否被“噪声门”了，而压缩器的色彩的错置也让人容易误判，如何将三个表整合在一起，其实老外已经做了很多的示范。

减少让推子飞吧!

拜YAMAHA O1V96在市场多年的霸主地位，AUX发送没有旋钮的也被转移到了这些国产数字台上，请注意！YAMAHA从M7CL LS-9就开始有MIX BUS发送旋钮了，没有的话也有COMB旋钮，请注意这个落差，将会有效减少推子飞，从而提高台子的使用寿命。

展场上也别飞推子!

所以在现场让数字台飞推子，只能说是较低级与无趣的展示方式。换言之你并不欢迎准用户亲炙您的调音台。一场展览之后，那些电动推子3600秒X8小时X3天/10秒一周期，恭喜您在展览期间完成了8640次的测试，仅此而已。

大方展示，虚心聆听，完善自己！

如果你对于你的数字调音台的UI非常有自信，来吧，用大尺寸荧幕来展现。欢迎各方老师拍砖吧，然后请拿好摄影机，把老师的建议记录下来，作为改进吧！衷心期待下回展场上我们能见到更贴近用户需要的现场调音台！