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架子鼓录音(一)

摘自:声音大师研究院|2019-01-23 13:43|作者:声音大师研究院

文章摘要:    正文:    在大多数的流行音乐和摇滚音乐中,架子鼓可能是第二重要的乐器—仅次于一重要的人声。整个鼓组给予音乐节奏和律动,是音乐的基本架构之一。鼓组的声音可以很自然通透,也可以很“重”,这是与


    正文:

    在大多数的流行音乐和摇滚音乐中,架子鼓可能是第二重要的乐器—仅次于一重要的人声。整个鼓组给予音乐节奏和律动,是音乐的基本架构之一。鼓组的声音可以很自然通透,也可以很“重”,这是与我们所使用的话筒本身、录音技术以及混音技术密切相关的。

    在决定如何录制架子鼓之前,我们需要熟悉整个乐队的声音(包括所有将要被录制的乐器),这是因为我们需要去感受乐队成员(或者说是编曲)对于这个鼓组声音在他们音乐中的定位,如果我们不熟悉的话又如何能真正地录制它们呢?如果能曾经参与过他们的排练、听过这个乐队的小样,那是较好不过了。另外我们不应该固定死每一个话筒的摆放方式,因为不同的鼓、不同的乐手、不同的音乐风格,所需要的鼓的声音应该都是不同的。固定的摆放方式不能保证可以拾取到我们想要的声音—这只能说是一种在录音技术中偷懒的方法。

    鼓组可以由20多支单声道麦克风去拾音,通常自然的声音比较适合爵士或者民谣的风格,于此对应的摇滚乐就需要比较强有力的、精致强劲的鼓组去构造歌曲的基本架构。  

    Tips  

    l 给每一个鼓件的拾音都应使用有指向性的话筒,这样的声音通常更有聚焦感。

    l 如果使用全指向麦克风,会有非常明显的各种串音。

    l 使用点话筒越多,鼓组的听感会更近,而且分离感比较强。

    l 麦克风用得相对越少,鼓组的声音越自然。

    l 近距离拾音会产生并放大一些RingRing(共振峰)的声音,通常如果我们在较远处监听的话耳朵很难感受得到。

    l 门限效果器可以减少近距离拾音的共振和Ring声,但声音会听起来刻意以及不自然。

    l 压缩器对于鼓的动态控制以及音色塑造是非常有帮助的,例如可以重塑音头,提亮打击感或者增加延音。

    l 由于录音技术混音技术的发展,现代的流行音乐、摇滚音乐中的鼓声是需要在工作室里精雕细琢的(studio crafted)(处理得更加便捷),所以在录音混音之前,头脑里要有你需要的声音的概念以及确立目标。

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    鼓组录音的实践心得

    l 话筒杆不要触碰任何的鼓件。

    l 话筒杆之间不要有任何的触碰

    l 话筒的摆放要合适—话筒杆的中心杆不能碰到地板,只有橡胶杆接触地板。每一个关节都需要拧紧(但不能太紧)。

    l 确保所有的话筒线不会突然掉落(需要在话筒杆上固定好)。话筒线应该顺着话筒杆自然垂直,不疏松,不悬空。

    l 话筒线不应该影响话筒。通常需要利用小夹子对连接话筒的起始一部分线做固定。

    l 话筒线应该整理成干净的圆圈或者八字摆放在话筒架下面,这样当话筒需要移动的时候这是非常方便的,并不需要去移动你的多芯线缆或者调音台。

    l 所有的设备都不能干扰演奏者,尽其所能保证演奏者的舒适。

  

    PS:补充

    l 话筒连接之前要记得mute(哑音)。

    l 话筒的走线尽可能地整齐美观、一方面会影响演奏者的心情、一方面也让中间的调整和结束后的整理更有效率。

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    我们真的需要那么多话筒吗?

    一般来说我们至少需要五个话筒才能给鼓组的鼓件做一些平衡、EQ、压缩或者效果,并且同时进行录制。这五个话筒包括:

    • 吊镲的拾取要用一对立体声拾音制式,在鼓手的头上方,或者直接在整个鼓组的上方。

    • 底鼓通常传统的做法都是用动圈式话筒。(当然也有一些专为底鼓制造的电容话筒,在动态特性和电容话筒的特点上可以做到兼顾)

    • 军鼓用动圈式话筒。(也有些人用开启了PAD的电容话筒)

    • 踩镲用小振膜电容话筒。

    这五个话筒可以把底鼓、军鼓、踩镲、吊镲—这几个需要分离处理最重要的元素都拾取到了。

    在这种情况下,吊镲的立体声对会拾取到通鼓和其他的没有被拾取的鼓件。所以要记住用在吊镲信号上的均衡处理不光会改变镲片的声音,也会影响到通鼓的声音。而且,吊镲也拾取到了军鼓以及踩镲的声音,所以会和他们两个的话筒信号相互影响,当混音的时候一定要同时听再进行处理。

    通鼓没有自己的话筒,声音会比较虚以及远,所以如果通鼓在编曲中比较多,也有足够的话筒的时候,给通鼓单独的话筒(以及其他的鼓件)也是非常必要的。

    给军鼓两支话筒拾音的话,可以给予更多的亮度。给军鼓两支话筒拾音的话,可以给予更多的体积感和共振感。对于一个比较大的鼓组,使用多对吊镲话筒、增加中心点话筒、每个镲片独立话筒,声音会更好。叮叮镲通常比炸镲要安静一些,所以叮叮镲通常可以用串音去获得。

    给鼓组每个单独的鼓件用的话筒越少,我们就越缺少调整平衡、均衡或者各种单独处理的可能性—但乐器之间的负面相互作用就会越少。当给鼓组用的麦克风越少,鼓组的自然度、整体的自然平衡都会很好。

    每一套鼓都是不同的,每一个鼓手的演奏也是不同的,并且不同的音乐风格和歌曲都需要不同的鼓的声音。在录音之前,站在鼓之前去听,去思考你想要的声音,去体验声音,这是最重要的。世界上不存在鼓组的较好的拾音位置,只存在各种的改变可能性。

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    PS:少于五只话筒怎么办?

    如果你只有有限数量的话筒或者输入通道,这里有一些建议:

    One mic:录成单声道是你的选择,这一只话筒要移动到最适合拾取整个鼓组的自然特色的一个位置。

    • 一米远、三米高,这个距离可以拾取到所有单独鼓件的声音。

    • 在鼓手头顶上方,指向鼓组中心(这里是鼓手听到的东西,平衡对他们来说是很好的)

    Two mics:做一对儿立体声拾音制式,放置在鼓组上方的一些位置。或者一个拾取底鼓、一个吊镲,这样可以增加声音的低频、打击感。

    Three mics:两个麦克风组成立体声对,一个给底鼓单独的话筒。这样可以获得一个比较好的声像画面以及提升底鼓的表现力。

    Four mics:增加一个军鼓话筒可以帮助你更好地塑造平衡和单独处理(现在鼓组中动态较大的两个乐器都有单独话筒拾音了)。而且军鼓话筒会录到非常多来自于踩镲的串音,所以踩镲可以通过改变话筒的指向性、距离、军鼓话筒的角度去辅助拾取。


    PS:少于五只话筒怎么办?

    如果你只有有限数量的话筒或者输入通道,这里有一些建议:

    One mic:录成单声道是你的选择,这一只话筒要移动到最适合拾取整个鼓组的自然特色的一个位置。

    • 一米远、三米高,这个距离可以拾取到所有单独鼓件的声音。

    • 在鼓手头顶上方,指向鼓组中心(这里是鼓手听到的东西,平衡对他们来说是很好的)。

    Two mics:做一对儿立体声拾音制式,放置在鼓组上方的一些位置。或者一个拾取底鼓、一个吊镲,这样可以增加声音的低频、打击感。

    Three mics:两个麦克风组成立体声对,一个给底鼓单独的话筒。这样可以获得一个比较好的声像画面以及提升底鼓的表现力。

    Four mics:增加一个军鼓话筒可以帮助你更好地塑造平衡和单独处理(现在鼓组中动态较大的两个乐器都有单独话筒拾音了)。而且军鼓话筒会录到非常多来自于踩镲的串音,所以踩镲可以通过改变话筒的指向性、距离、军鼓话筒的角度去辅助拾取。


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