Lollapalooza音乐节原本是Perry Farrell在1991年为他的乐队Janes Addiction进行告别巡演而发起的，之后几届在美国各地举办。直到2005年，音乐节才找到芝加哥的格兰特公园作为长期固定场地。如今，Lollapalooza已经是美国最长寿的音乐节之一，每年夏季中的四天，能吸引近约五十万人参加。

2019年也不例外，世界上较佼佼者的艺人，包括嘻哈、电子和各种流派的摇滚，齐聚于此。高品质音乐人，高品质音乐节，高品质音乐人，音频团队自然也是高品质。

 

音乐节一线阵容Childish Gambino、Twenty One Pilots、J Balvin，以及Janelle Monáe、Kacey  Musgraves和Bring Me the Horizon这些资历深厚艺人的音响工程师，都在用Waves插件来满足他们的现场混音需求。很多艺人及其团队都是在演出当天进场，演完即走，音响师们就依靠可靠稳定的软硬件设备来完成演出，省时省力，效果出色。

Waves在今年的Lollapalooza音乐节上就采访到了这些高品质现场音响工程师们，请他们聊聊如何用Waves插件工具占得先机，在安排紧凑的音乐节现场快速获得惊人的好声音。

 

Amanda Davis简洁的调音武器

 

Lollapalooza周五演出的日落时分，是Janelle Monáe的表演时段。她的FOH工程师Amanda Davis的巡回演出生涯超过六年，是个资历深厚Waves用户。她的现场调音声音干净而绚丽。

Amanda喜欢在效果处理方面保持简洁：通过DMI卡配合SoundGrid Impact服务器，在她信赖的DiGiCo SD10调音台上，运行着Waves MultiRack插件宿主。她努力寻找出Waves插件所能散发出的适量光彩，施法于现场调音当中。

你在这场演出中使用了哪些插件？

“对于大量的输入，我一直坚持使用H-Comp这样的常规插件。在低频上，我还会配合dbx 160压缩器。在L/R上我用API  2500——它有办法能把我的混音从PA音箱里推出去。我几乎不碰API  2500上的任何参数，但是一旦我稍动一点，一切都立刻变得生动起来！“

Amanda Davis使用API 2500插件

你在Janelle Monáe的人声效果链中使用了哪些插件？

“Renaissance‘文艺复兴’系列插件：R-EQ、R-Compressor和R-Vox。在背景声中，我还使用了PuigChild压缩器和R-Vox。只有一首歌，我将GTR添加到人声链上，以得到一个失真效果。最近，我一直在尝试使用OneKnob Driver作为替代方案。”

“最重要的还非R-Vox莫属——它把声音处理得刚刚好，正合我的需要。我用它用得比较激进，几乎快要用过头了；但我宁可这样做，也不想让混音中最有魅力的部分被听众忽略掉！“

FOH工程师Amanda Davis在她的DiGiCo SD10上运行R-Compressor插件

Phil Gornell在舞台上呈现录音棚之声

Phil Gornell在人声中使用Torque插件调整鼓音调

FOH工程师Phil Gornell的使命是在现场环境中重现录音棚里的精细声音。如果你听过Bring  Me the Horizon乐队的巡演，你会相信这不仅仅是一种野心——它已经是事实了。

多年来，能否在复杂脆弱的现场环境中还原出录音棚级的声音处理，一直为人热议。Phil坦言，Waves工具带来的技术进步帮助他实现了理想目标，同时不用妥协声音品质。

你用了哪些插件和技术，来给演出带来出惊艳的声音？

“我的很多通道和编组的一个插件，都是F6动态均衡器。在进一步处理之前，它的清理作用是必不可少的。在各个空间里找出不和谐的共振，将之清理干净，我才可以放心地去放大声音，而不用担心声音变得太刺耳或失控——这对我来说很关键。”

“除了F6，我还用C6压缩、H-Delay延时、Torque鼓音调、SSL E-Channel通道条、H-Reverb混响、TrueVerb混响、OneKnob系列和MV2压缩器，还有CLA签名系列中的几个——CLA Vocals、CLA Effects和CLA Bass，此外还有PSE。”

Phil Gornell使用PSE为鼓组进行多阶门限设定

对于这些插件，你有没有什么不寻常的用法？

“Torque是一个鼓音调变换器，但是我会在人声效果上使用它，为每个效果增加一点音调变换，让返回声厚实起来。此外，我在军鼓上用MV2，可以获得人们习惯的那种鼓触发的速度。”

“在混响之后我会使用SSL E-Channel来雕琢返回到调音台中的声音。CLA Deep Snare这个预设为军鼓提供了厚重稳定的返回效果，让军鼓听起很跳。“

有没有什么插件是你过去不用，但现在离不开的？

“MV2对我来说就是个新事物。它非常不占资源，延迟超低，但能完成很多繁重的工作。把它用在地鼓/军鼓和贝斯上，可以为混音提供坚实而稳定的基础，以构建出我的混音风格。“

Bring Me the Horizon乐队的监听工程师Jared Daly使用SSL G-Master总线压缩器粘合声音

Charles Izzo，用录音棚出色塑造现代演出

调音师Charles Izzo通过MultiRack，在SSL L550上用Waves插件重制出色信号链路

Charles Izzo是个拥有17年现场音响业务经验的老兵，十多年来一直专注于使用Waves的软硬件工具。“无论我在世界哪个地方，无论哪种类型的演出，无论我是做FOH还是做监听，我都喜欢这种工作的一致性和舒适感——当我在这些插件中输入我的设置时，一切都会表现得如我所愿。”

为Childish Gambino（本名Donald Glover）做监听调音，Charles不断优化着他的效果链，追求着那些只有录音室出色设备上才能提供的稳定而富于动态的声音。

哪些插件是你最重要的工具？

“Studio Classics Collection套装包中有Waves SSL和API插件，几乎会用到我所有的演出调音中。这些插件的染色和响应能给我带来巨大不同，无论是做FOH主扩还是做现场监听。“

你的人声效果链用了哪些？

“我有一个标准的人声效果链，可以用于大多数艺人。如果我用的是SSL Live调音台，就会从台子的前级和EQ开始工作。其他台子上的话，我通常会用Waves SSL G-Channel插件。从那儿开始，信号会进入一台原版Empirical Labs Distressor——如果没有Distressor可用的话，我就用Waves CLA-2A插件。之后，我会放一个C6多段压缩做动态精调，最后进入NLS，得到一些染色。“

Charles Izzo用NLS插件完成人声效果链的组建，以获得模拟质感

对于各种乐器，你都是怎么选择插件的？

吉他——“Renaissance Axx，直接为吉他而生。此外，NLS还能给Fractals或其他吉他建模设备添加一些模拟特性。“

贝斯——“通常用CLA-76或CLA-3A，视乐手而定。做FOH我还会使用C6做地鼓侧链。”

键盘——“Vitamin非常适合为键盘声音塑形。LoAir用于贝斯合成器非常不错，尤其你真想让整个房间发震的时候。”

其他——“在有近讲效应的麦克风场景中，我的InPhase无处不在。”

Kenny Sellars：“每当我有个好想法，总有一套Waves工具可用。”

 

到这届音乐节时，FOH工程师Kenny和Twenty One Pilots乐队（主唱Tyler Joseph和鼓手Josh Dun的二人组合）已经合作了超过百场演出，他们跨越许多音乐流派，进行过不少声音设计探索。

“这次巡演充满惊喜！乐队总是让我保持注意力，“Kenny说。“从鼓手骑在主唱肩上唱歌，到主唱从台上消失然后重新出现在体育场的远端看台上，我都不敢松懈！我也很幸运，能与真正创作专辑的艺术家合作，并与他们一起处理音乐的每一个细节，呈现到现场演出中。“

你在这场演出中用了哪些插件？

“F6动态均衡、JJP Drums、LoAir、MaxxVolume、Manny Marroquin Distortion、C6、GEQ、H-Delay和H-Reverb这次是我的优选。而且我对CLA Bass总是夸不够：它在我的演出中完全控制着低频！“

你有什么特别的插件链可以帮助完成工作吗？

“我发现，用我的DiGiCo SD5调音台的动态均衡和压缩配合F6和MaxxVolume插件，可以保持人声直面而来，但又不会过量。无论主唱是低语、说唱，唱歌还是尖叫——相信我，我无所不能！这个软硬件组合能让他的人声正合我意。我通常使用调音台的动态均衡器来控制尖叫，然后使用MaxxVolume来调控人声，并拿F6来塑形整体音色。“

Twenty One Pilots的动态人声处理用的是F6和MaxxVolume

在节省时间为演出做准备上，你有什么插件心得？

“我喜欢使用带有实时分析仪的GEQ插件，尤其在开场测试时特别有用。它让我不仅能听，更还能看到自己的调整。“

“对我来说，灵活性是Waves在现场调音时的重要优势。每当我有了好想法，或者被要求做些创造性工作时，总有一套Waves插件适合我。“

Waves MultiRack为Kenny Sellars的DiGiCo SD5提供插件支持

Travis Bing用插件给演出锦上添花

 

音乐节最后一天有六届格莱美获奖乡村歌手/词曲作者Kacey Musgraves登台，FOH工程师Travis Bing负责这场演出的调音。

你给Kacey的演唱用了什么样的人声效果链？

“我的插件链是，Puigchild 660进F6进C6，再进NS1噪声抑制器，进入并联编组压缩，最后再次过一个Puigchild 660压缩。Puigchild是我处理人声的不变因素，F6也是一个强大的选择，就像是加强版的C6——功能多样，能够迅速达成目标。”

你使用像PSE和X-FDBK这样的专业现场声音插件吗？

“我在伴唱人声上使用PSE。我们有五个伴唱歌手，所以我必须做些什么来随时控制那些开放的话筒。”

“我经常用的插件，在地鼓上有CLA-76，人声上是Puigchild 660，API 2500则能用在各种地方。我总是在输出总线上使用C6多段压缩器，作为调音的最后一步安全措施：在试音期间，我会精细定位演出空间中的几个不良频点，并在这些频率位置设置压缩点——这样，随着调音的深入，这些糟糕的频点才不会变得更糟。“

“C6是我总线上的最后一步保障。”

“插件对我来说是锦上添花。我坚信，精彩的声音应该尽可能地来自于声源，所以如果有些声音听起来感觉不对，我会先走上舞台，听取声源并在那里做出想要的改变。接下来我会用插件，比如如果地鼓在声源处声音很好，我会挂一个CLA-76让它听起来更棒！“