那首先我们要解决的问题就是，究竟什么是混响？

混响（Reverberation）作为一个声学现象，在我们的生活中处处都可以感受到，

任何一个带反射面的空间都存在混响，不管是你家的冲凉房还是户外大森林，只要有可以反射声音的物体，就会产生混响这一声学现象。

当然了，录音棚也逃不了这个物理规律，只是可以通过声学装修让混响尽可能小而已。

你可能会问，为啥要减少混响？如果你听过一些人声干声，你会感觉歌手就像在你面前两三厘米处唱歌一样，相当的不自然、不好听。

既然如此，为啥还要想尽办法减少录音棚（尤其是录人声的房间）的混响？这就涉及到人工混响效果了。

现代的流行音乐多多少少都会加入人工混响，相比上文所说的自然空间的混响，后期添加的人工混响在灵活性上有很大的优势，制作人或者混音师可以在后期再决定如何挑选混响空间，即使不满意效果还可以更换混响效果，而不需要在录音阶段花大量的人力物力挑选录音空间。

这就要求录制出来的人声素材（或其他录音素材）要比较干，方便后期人工混响效果的添加，这也是为什么我们要控制录音室的混响。

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就像文章开头所说的，我们虽然每天都在使用混响效果器，但对它的印象可能也仅仅只是音乐宿主软件自带的混响效果器。

其实人工混响效果器的发展历史可以追溯到上个世纪30年代，实现的方式也经历了几次变化，大概可以分为以下四类：

其实最初的人工混响效果还不是由一个机器来创造的，它仍然需要一个房间，在其中放一个音箱和麦克风。用音箱播放录制好的干声，然后再通过麦克风把经过房间处理后的声音录制下来，放到作品中。

据Universal Audio说，一首使用人工房间混响的流行歌曲是1947年The Harmonicats的Peg o' My Heart，此曲中使用了浴室的声音。

Abbey Road Studios的混响室

弹簧混响最早出现在Hammond电风琴上，用于改善电风琴的干声音色听感的，但由于它结构简单、成本低廉，很快就被用在了吉他功放上了

虽然弹簧混响不善于模拟真实的空间，出来的混响效果并不真实、并不自然，但非常适合用于音色和持续音的强化，所以今天你仍可以在Moog的Grandmother合成器上找到弹簧混响模块。

跟弹簧混响一样，板混响同样不善于模拟真实空间的混响，但非常适用于音色的强化。

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Lexicon算法混响器——480L的遥控器

最后，就是大家见得多，也用得频繁的数字混响了，它可以被细分为数字算法混响（Algorithmic Reverb）与数字卷积混响（Convolution Reverb），前者在上世纪80年代就开始显露头脚，而后者则是最近的技术。

资历深厚的Lexicon 480L就是一个数字算法混响器，这一类混响提供相当丰富的参数供用户调节，拥有很高的灵活度，所以是目前混音中用得最多的混响效果器，基本上所有音乐宿主软件都会标配一个算法混响，但鉴于算法混响在设计上是很复杂的，所以各家的混响器的效果都不太一样。

值得一提的是，即使算法混响有如此高的自由度，它仍然很难模拟一个完全真实的混响空间，但可以接近真实，具体取决于算法的复杂程度。

而卷积混响在模拟真实空间上是目前效果较好的，通过现场录制IR文件，后期让录音素材与IR信息进行卷积运算，即可得到比算法混响更加真实的混响效果。

但不足的是，卷积混响可供用户调节的参数相当少，不具备太多灵活性，所以在使用普遍性上仍然比不上算法混响。

以上便是所有人工混响效果器的简单介绍，以上这四种混响效果器虽然出生在不同的年代，但每一类效果器都仍在被人们使用，没有哪一类真正退出了历史的舞台。而且得益于计算机的发展，很多厂商都在将一些有年代但出色的混响效果器插件化，让我们可以很轻松地在电脑上实现以上所有混响效果，而且效果将会越来越接近实物。