尽管效果器的品牌众多，但是大多数情况下，我们说起某一类的效果器时，一般每个人心里都会有点儿底，并且可以准确地预测。例如，你可以捡起任何一个品牌的数字延迟效果器，把它的延迟时间设置为125ms，feedback为一次，level为原来的50%等等数据都一样，就算换了其它品牌，基本上每一款出来的效果和你所预期的应该是相同。抛开效果器的质量问题不谈，你还可以通过调整EQ来得到你预期中的音色——这可真是一件不可多得的好事。

但是失真单块却不同，它们是效果器里的“魔法匣子”，每一块失真的单块它们往往有着特有、甚至高深莫测的音色，并且没有标准的参数定义可循。对于那些扭动失真旋钮而产生的具穿透力的泛音，你甚至不知道如何对它进行调节，更难预测出不同的失真单块在不同的音量Level控制会产生什么样的效果（比如它是否控制着的其它的动态效果或只是提升现有信号到一个较响亮的水平）。使用手册中通常也不会有详细的说明，制造商也不愿意向外界过多地透露他们的“魔法盒”中有什么奥秘。

因此，它们在没有亲自试听的情况下，几乎是不可能告诉你这些失真效果器的真切音色感受，并且这是没有丝毫捷径的，包括阅读一些相关资料等等。你能做的则是去琴行或去好基友家里，用尽一切办法去亲自接通这些效果器并且进行演奏，这会是一个非常不错的逛街的借口，不是么？你可以根据一些基本而简单的尝试来对这些神秘的玩意儿进行评估以及对比。

根据名字进行选择

如果你想要获得温暖的Blues过载音色，那你几乎可以排除任何带有“金属（Metal）”字样的效果器。相反地，如果你想获得Slipknot吉他手James Root那样音色的话，那么不要限制你自己仅仅使用那些“过载”效果器或者带有blue样或tube的效果器。通常情况下，选择效果器的方法之一就是根据它们的名字来进行选择，基本上你都可以从它们的名字看出它们的特点（如图1）。斋看广告的话你很难得到它们任何的真正贴切的信息，因为每家公司都意淫着用夸张的广告词来甩开对手几条街。

（图1：Behringer的Blues Overdrive BO100和Boss Super OverDrive SD-1。这两款效果器都有着类似的名称，一般来说效果器的名称会很直接地体现它们的音色特征。）

由于一些制造商不科学的命名方式，也为选择效果器造成了许多混乱。曾经就有一家公司将它们的效果器命名为“Butt”和“Face”。尽管这款Ibanez Tube King’s Void control（如图2）不是一个夸张的名字，但是它同样非常的神秘。但是需要记住的是，尽管有些效果器有着非常奇怪的名字，但是这并不意味着相比于传统名称的效果器，它们的音色必然是糟糕（或高品质）的。同样，从外表并不能确定效果器的声音质量，但是你可以通过别的线索了解到它们。

（图2：你可以从它的操作界面非常清楚的了解到这款Ibanez Tube King的用途，但是它的名字中为什么会叫“Void”？）

过载、失真与法兹

这些都是我们通常用来形容失真类一些例子大概地了解了失真类的效果器，但是它们之间的真正区别则在于音色。过载的原理是将信号推过它的极限并通过电路对它重新再现，轻微的过载的音色一般会非常地温暖，光滑并且有些“闷”，不过是非常悦耳的“闷”。

失真则具备了非常广泛的音色范围，因为它不仅包含了过载那种“温暖”的声音，也包含了极富冲击力的声音。它几乎适用于所有的金属风格的音乐包括另类，硬核以及工业等等。

法兹则有点“漫画”版失真的感觉，它的音色有点类似“鼻音”的感觉，一般会用于单独的独奏中。法兹是由于Jimi Hendrix（以及其他使用Fuzz Face的吉他手）的使用而变得出名，而直到今天许多制造商也使用这个词来形容这种音色。虽然没有一种叫做“超越法兹”的音色类型，但是许多狂热分子却用他们自己的方式来为这种音色命名，那就是金属（如图3）。

    （图3：这款DigiTech Death Metal效果器有着传统的低、中、高EQ调节，不过它的名字（更不用说它的外观配色）已经告诉你这块家伙注定是有所不同。）

一旦你清楚地了解了blues、金属甚至各种及其音乐的音色范围，并且弄懂普通失真控制的命名规格后，那么是时候下手试试真实的单块了。你可以去琴行或者去玩音乐的朋友家中，但是在对设备进行实验的时候，你必须得非常地系统化。你不能期待使用Seymour Duncan Lave Box效果器和Les Paul接入Marshall音箱的音色会与Fender Strat吉他接上Fender Vibrolux音箱的音色相同的，在不同的店里要尽量选择类似的设备，而且这些设备较好和你家中的是一样的。所以较好的办法是把你的琴也带去琴行一起试试。

实验再实验

一旦选好效果器，把它们放到你的效果器板上后，你一件应该做的事则是调节效果器上的增益设置。这样做是为了确保吉他信号通过效果器的无损旁路时能产生一致的音量，同时还确保你听到的效果器音色是没有心理影响的，因为根据听觉心理学，耳朵对在不同的响度级下的相同的频率的响应也是不同的。

尝试多开关几次你的效果器，找到这块失真效果器作用于你的音色后较舒适的状态。然后将失真控制钮从最左边慢慢旋转到最右边的位置，仔细听听并记住这一过程中音色的剧烈变化；在这一过程中你可以结合实际，使用独奏、节奏、琶音、击弦以及延音进行试验，然后尝试感受音色在你的手指控制下的变化。除此之外，还有一个重要的部分，那就是EQ（均衡）。

为失真效果搭配EQ可以非常好地对你的音色进行编辑。一般来说，失真度越高，你则需要添加更多的高音，因为失真信号越多，高频则损失的越多。但是，你应该使用踏板的均衡还是音箱上的均衡？又或者外部的均衡？如果你使用了外部的均衡的话，它应该连接在失真之前还是失真之后呢？只有你的耳朵能决定。

你只要记住Woody Allen所说的这句话，“如果它没变得更脏，那么一定是你的打开方式不对。”他说的是吉他音色，对么？