在我看来，监听音箱应该是你录音室内最重要的设备。许多的音乐人花了太多的时间在麦克风、前置放大器或者是什么其他的设备上纠结，但是他们在对待监听音箱这个问题上就非常的随意了，这种做法是错误的！麦克风跟前置放大器之类的设备虽然也是非常重要的，但是想想看，你在录音室里面是干什么的呢？——录音、处理音轨、混音、母带后期处理等，而这些工作都是要根据你从监听音箱里听到的声音来完成的。所以你的监听音箱一定要非常的“精细”，也就是说它们应该能够忠实的还原你的音频信号，不能对声音有太多的渲染。

如果你的监听音箱不够“精细”会怎样呢？你的音轨还有混音就会不准确，可能从你监听音箱上听到的音轨效果还挺不错的，但是如果你用你的车上的或者是朋友的MP3播放器再放一遍，你就会发现声音全变样了。如果你的监听音箱会对低频有增益，那么你做出的音轨在播放器上听起来就会因缺少低频而听起来很虚。同理，如果你的监听音箱有很重的中频，你在其他的地方播放你做出来的音轨的时候，中频就像是被削掉了一样。如果监听音箱本身听起来就很暗，高频不足的话，你就会在你的音轨中增加了过多的高频，最终你的作品在其他的地方听起来就会显得特别的尖锐刺耳。

无源式vs有源式

主要有两种监听音箱，有源式与无源式。无源式监听音箱需要一个外置的功放，因为它内部没有放大电路。另一方面，有源式监听音箱包含有放大电路，有时甚至会有分频器。分频器能够使信号分成高频与低频（有时会也会有中频）等不同频段，每一频段的信号最终会被发送至音箱内不同的放大单元以及扬声器。比起将所有的信号都发送至同一个放大器以及扬声器的音箱来说，这种带有分频器的音箱声音会更加干净。一个双分频监听音箱（2-way monitor）能够能将信号分为两个带宽，拥有两个分频单元：一个是低音扬声器或者是低频增益器（low-frequency driver）、另一个是高音扬声器或者是高频增益器（high-frequency driver）。一个三分频监听音箱（3-way monitor）就能够将信号分为三个带宽，它拥有三个增益器，一个增益低频，一个增益高频，一个增益中频。

似乎对于一个监听音箱来说拥有越多的分频单元就越好，但事实情况因为这样吗？因为每增加一个分频器都会增加扩音器的设计复杂难度，对于带有分频器的监听音箱来说，要使多个增益器能够相互协调一起运作是一件很困难的事——尤其是在离音箱比较近的距离内。因此，我们很少在录音室见到三个频段以上的监听音箱，事实上，市面上常见的监听音箱是双频段的。

位置摆放的距离？

这是根据音箱的使用目的或者说是设计的聆听距离而作出的分类。远距离监听音箱（Far-field monitor）是为了十英尺或者以上的使用距离而设计的，它们通常都很大，功率也不小。一般在商业录音室中，这些庞然大物都会被摆在墙边上。我们一般在家里很少有足够的空间来摆放这些玩意。

中距离监听音箱（Mid-field monitor）设计聆听距离是6到10英尺，它们的尺寸也不会特别大，一般都是3频段的设计。如果你的录音室空间足够，你可以考虑看看用中距离监听音箱，相较于尺寸更小的监听音箱来说，中距离的监听音箱会有更好的频响反应，低音表现也会更加出色。

近距离监听音箱（Near-field monitor）是一种家庭式录音室中最常见的监听音箱。它们的设计聆听距离是一般是3到6英尺。它们的优点也很明显，较小的体积以及音量水平使得它尤其适合家庭式录音室。它的另外一个优点就是，它们的设计距离很近从而能够减小空间对于声音声学上的影响，对于那些声学条件不是那么好的房间来说，这一点就至关重要了。

大还是小？

大号的监听音箱会有更好的低音音色，尤其是那些配备有大号扬声器的监听音箱。另外需要注意的是功率问题，比如说贝斯手一般会用更高功率的贝司音箱来匹配吉他的声音，这也是有讲究的，相较于中高音，低音需要音箱上更大的的功率才能达到一个更合适的音量。

不过，现代的技术使得更小的音箱发出更多的低音变为可能。音箱制造商们提升低频的方法之一就是在扬声器单元中再设计一个倒相孔（port），它的作用就是能够将扬声器后部的声波反射进入人的耳朵。如果倒相孔设计合理，后部的声波会被反射从而加强前方的声波，这样就能提升低音了。这样就能使小体积的监听音箱能在低音上有着跟那些大体积的音箱一样不俗的表现。

来源：premierguitar

作者：Mitch Gallagher

编译：吴有才