音平资讯都知道
关注我们 登录 | 注册

《隐秘的角落》为什么要用“阴间”的音乐?

摘自:上和弦|2020-07-04 17:30|作者:呆若木一

文章摘要:《隐秘的角落》的审美水准显得尤为可贵,正是审美上的取舍,让这个剧的诸多细节实现了1+1大于2的效果

明天一起去爬山吗? 

您看我还有机会吗?

信任是要付出代价的。

蓝蓝的天空银河里,有只小白船...



作为近期少有的兼具口碑与热度的剧集,《隐秘的角落》爆了。



这无疑是部制作精良的剧集。它的“制作精良”不在于砸了多么烧钱的大制作、用了多么先进的特别效果、搭了多么华丽的场景、请了多么重量级的大卡司,而在于它在主线与各处细节上的恰到好处——剧本的节奏、拍摄的风格、演员的演绎乃至音乐的配合,这些都不是用“砸钱”能换来的。



反观一些动辄鼓吹大制作却毫无审美的剧集,《隐秘的角落》的审美水准显得尤为可贵,正是审美上的取舍,让这个剧的诸多细节实现了1+1大于2的效果。



当然,剧情进行到后段,不可避免地出现了众多需要依靠隐喻、解读来完成故事的情况,主创团队仿佛戴着镣铐跳舞,没能在最后贡献出剧烈如爽剧般的情绪波动。


整部剧更多时候呈现出的是一种隐忍而立足于独立文艺电影气质的基调。


剧情和画面之外,离不开音乐上的氛围营造。


▲《隐秘的角落》原声带封面


《隐秘的角落》音乐大致可以分成两部分,一部分是由音乐人丁可操刀的电影配乐;另一部分是每一集的片尾曲,推测应该是由导演辛爽选择。


▲丁可、辛爽


由丁可操刀的电影配乐以偏实验性的电子音乐为主。这些配乐作品让剧集全程笼罩在一种诡异、紧张的气氛中,因此被很多网友开玩笑称为“阴乐”。


说来有趣,剧中大部分场景都是小城市的生活化场景,但配乐却让这些生活化的场景变得仿佛游荡在另一个空间、每个人似乎都心怀鬼胎般。


这就是音乐的力量。



01 丁可的配乐是怎么做到这种游离在“阳间”之外的效果呢?


泛泛说来,主要有两点。


一是大量本就令人不那么舒服、不那么熟悉的电子音色的使用。如果音乐中大量使用真乐器如大提琴、吉他、钢琴等日常生活中常见乐器的音乐,就很容易带给人亲近感。而丁可的配乐中充斥着乐器难以演奏出的、用电子手段做出的低频、尖锐音效、失真人声等,很容易让人觉得仿佛来自异世界空间。


二是节奏上、结构上的不可预知。这也是和流行乐听感相反的一点。流行乐给人亲近感、顺畅感,常常在于其节奏相对固定、和弦进行相对符合心理预期。丁可所作的配乐则相反,鼓点东一下西一下,让人不知道下一次何时落下,还不时窜入不可预知的音效,让人猝不及防。恐怖感油然而生。



当然,这也是许多悬疑、恐怖影视配乐乃至部分不走寻常路的现代音乐的常见手法。


配乐作品的命名也很有趣味,张东升推岳父岳母下山时的配乐名为《坠入爱河》,王立被张东升杀害后藏在水产厂冰柜里,配乐名为《放进去腌制几天》,着实令人背脊发凉。


《隐秘的角落》每一集的片尾曲设置也是剧集的一大特色。


作为独立摇滚乐队Joyside曾经的乐手,辛爽选择了后海大鲨鱼、小娟&山谷里的居民、木马、P.K.14、发光曲线、Anti-General等独立音乐人的作品。


▲Joyside、后海大鲨鱼

小娟&山谷里的居民、P.K.14


02 为什么要选择这些音乐?


据辛爽所言,这些精心挑选的片尾曲,也是片中故事的延伸。


贯穿剧集前半部分的童谣《小白船》透着一股鬼气森森的气息,剧中张东升岳父母与晶晶死亡前后都伴随着这首歌,每当它响起就有死亡事件发生——因为它本来就是一首献给亡者的歌。


原作是朝鲜童谣《반달》(半月),作者尹克荣看到失去丈夫的姐姐常在白天望着空中的半月,由此创作,表达失去亲人的忧愁,听来在宁静安谧中总有淡淡哀怨。


电音制作人Anti-General有两首作品出现在剧中,一首《人间地狱》一首《DESCENT》都饶有趣味。Anti-General是国内玩Trap相当高品质的电子音乐人,他对低音音色的挖掘以及对元素的融合相当有水准。


就拿《人间地狱》来说,它在一片低音轰炸中,以东瀛风夹杂诡异人声采样营造出东方文化对地狱的想象,结合朱朝阳、严良、普普在船上飘向夜空、海上冲出一具女尸的画面,让观众的视觉与听觉都游走于超现实与现实之间,让人不寒而栗。



我个人很喜欢的女主唱乐队后海大鲨鱼在剧中也贡献了两首作品,一首《后海冲浪手》与一首《偷月亮的人》,是剧中少数音乐比较“阳光”的时刻。


《偷月亮的人》我尤其喜欢,在印度西塔琴、与扭曲的合成器音效,构造出一片又迷幻又未来的浪漫,仿佛逃离于现世之上。这首歌出现时,老陈与张东升出现在阳光与海滩边,美景下二人各有追求各有踌躇,又是意味深长的多重反差。



这些歌在剧中多少起到了暗喻剧情发展与人物心理的作用,且有着多重的解读空间,给观众留下了无限可供想象的余地。比如Muma木马的《犹豫》,躁狂的外表下,有人认为指代的是朱朝阳在面对晶晶生死时的心理,有人认为暗示了朱朝阳父亲的结局。比如发光曲线的《死在旋转公寓》,有人认为直接暗示了普普的死亡……



重要的不是正确答案,而是音乐对人类情感进行抽象化表达后,让原本具象的感知生出了无限延伸的触手,这是它最为奇妙的地方。


*若喜欢类似的配乐作品,建议还可以尝试音乐人白水制作的《烈日灼心》、《狗十三》配乐,以及娄烨《浮城谜事》等作品的配乐,也能有不俗的收获。


但这些高品质的作品、高品质的独立音乐家却很少被大众注意到。“阴乐”的评价是一句玩笑话,也侧面表明了这些音乐、音乐人在大众眼中同样处于“隐秘的角落”。


▲发光曲线、Anti-General

木马、The Molds


如今影视剧OST产业链日益工业化,大量旋律、动机、配器、编曲无创新点的音乐被批量生产出来。这些作品在大多数时候并没有起到像《隐秘的角落》这样相互加持、相互延展的效果。甚至有时候,OST已经变成了一件与艺术追求无关的事,只是“例行公事”。


如此往复、停留在缺乏创意与灵感的商业惯性里,对文化的长期发展并没有太大的好处。



《隐秘的角落》的影像与音乐风格是一个很好的例子——能够获得商业成功的影视作品并不一定要全启用商业化主流审美,拥有独立性格且有血有肉的表达同样能够获得市场的认可。


希望未来能够有更多坚守艺术追求、怀抱个人特质的影视作品走出“隐秘的角落”。

分享到:
留言
最新商品
最新套装