也许你曾经见过这样的问题——“如果你要在荒岛上生活N年时间，你会带哪些东西？”。

作为妄想狂魔的笔者我，这个问题已经规划过一百次。我甚至妄想过，如果一个乐队要在荒岛上生活很久，该带些什么呢？下图里这些东西显然是不够的。

三种录音方案比较

手机

处理功能：弱

录音笔

所以，我们的工作就是挑选一个声场不错的排练室，就这么简单。如何判断与挑选呢？如果有条件，多去不同的排练室、选择不同的厅试试，录音、播放，找到那个听上去清晰、空间合理、便于安排设备位置（参看“布置与录音窍门”）的地方。

设备与音质的关系无须赘述，但设备烧起来是没有止境的，底线可以概括一下——无杂音、功能正常；数量达到录音要求（举例：2个吉他箱、3个电容麦…）；达到调音要求（举例：我们要温暖的吉他音色，Orange音箱和Peavy音箱你选哪个呢？）。

把调音放在最后，是因为这个步骤非常重要。关于每个乐手该如何调好自己的音色，是我们日常积累的，攻略君这里有一堆文章可以给你看：效果器、音箱、架子鼓……

针对使用录音笔该如何调音，我们要注意这些方面：

1.音量配比：所有的配器，站在即将摆放录音机的位置听，音量是否平衡？

2.音色与效果：由于无法分轨做后期，单个乐器的所有周边效果要依靠效果器硬件做好，人声可以使用人声效果器或调音台增加混响、延迟等效果。

3.从整体考虑均衡问题：除了通过EQ塑造音色外，要考虑整体的EQ均衡。例如，当你的贝司加了法兹，且在1k以上频率做大幅强调时，是否把同样有失真效果的吉他“吃掉了”？或者镲片是否与吉他声有频率冲突？

当我们把演奏音色调得达到或超过演出调音的水准后，就可以开始设备布置啦。

布置与录音窍门

由于用录音笔录音后，不方便做后期混音，所以我们要把后期可能需要调节的问题放到前期解决。后期中除了给分轨做均衡、压缩等处理，我们还会通过声像处理，规划每个配器在立体声中的方位，使得混音作品更有空间感。我们可不希望得到所有乐器都从脑袋正中发出声音，而且一点远近差异都没有。

在通常的混音中，贝司与主唱人声一般位于正中，吉他要做double、位于左右两侧，架子鼓底鼓与贝司在一起，其他鼓组和镲片要做在左右两侧，偏移的程度有差别。所以，下图为标配位置示意：

需要注意的地方

1.录音模式为STEREO，仅使用内置的x-y立体声麦克风——这个模式与4CH相比，少了两个输入通道，如果不必要线录某些乐器，使用这种模式即可。

2.录音笔直立放置——虽然有人推荐将录音机平放，所有声源都放在x-y麦克风的“T字区”内，但这样的布置在排练室中不容易实现。直立录音笔，能更自由地安排乐器的位置。也更接近分轨录音和后期混音的效果。

3.麦克风左右两头分别对着吉他音箱——吉他轻松掰到两侧，较好远近与角度有所区别，听上去更有层次。前面我们提到这是一个三人乐队，只有一把吉他，而一把吉他串两个不同箱子实际上是完成了后期中的double处理。

4.录音笔与贝司音箱、架子鼓底鼓成一条直线——这样就可以将底鼓与贝司放在中间，同时镲片和其他鼓组在录音中有的偏左有的偏右，非常方便。想要鼓声明显，就拉近与架子鼓的距离。注意控制与贝司箱的距离，不要离太近。

5.人声麦克风的扬声器放在架子鼓或贝司箱一侧，正对录音笔——这样的录出的人声有空间感，能很好与乐器融合在一起。如果追求十足的清晰度，可以使用4CH通道，同步线录一轨人声。或者，在排练室录好器乐，再补录一轨人声。

总而言之，我们将后期中的panning挪到前期，通过调整位置与角度的方式完成。同时通过远近调节音量大小。

调节音量

好了，现在位置布置好了，先别着急点下REC按钮，我们还差重要的一步——调节音量。

这里如果使用的录音笔是ZOOM H4nSP，先按一下REC键，这时通过屏幕我们能看到声源发声时看到它分别在左声道和右声道的音量。

观察音量值可以达到三个目的：

1.个体音量测试：让每个乐手分别演奏乐器，观察每个乐器的音量是否“爆”了（超过或接近0db），并且观察是否有分贝过高或过低的乐器；

2.位置测试：如果想要某个乐器处于正中，可以边观察边调节声源位置，达到左右声道音量值一致即可。如图中声源的位置就偏左了，但并不是极左（可以看出panning的程度）。

3.总体测试：乐队一起演奏，观察音量值，左右声道相差太多、总音量值接近于0、总音量值低于-12dB都是不理想、需要再调整的状态。

后期处理

经过认真的前期准备和录音，现在我们只需要对音频文件进行简单的处理，就可以得到让人满意的小样啦。

给已经“合并”所有“分轨”的小样做处理，与母带处理类似，需要对录音做一些总体的均衡、压缩、限幅、立体声增强等处理。比方说，如果一首歌曲的低频太过、高频不足，那么听上去可能会浑浊笨重。这时候可以用一个均衡器做低切，再提升均衡补偿的增益（EQ&#39s makeup gain）。这样就能自然地改变歌曲的EQ平衡。总之，你了解的母带处理知识越多，就越能得心应手地处理好这些录音。

还有，我们需要确保录音在终端的播放器和有损格式上能有不错的表现。因为我们戴着监听耳机直接用录音笔播放录音与将其转为mp3格式，在移动设备上听是有很大区别的。而现实是，一首96/24、wav格式、200M的歌并不能轻松地上传到流媒体或发邮件给唱片公司。显然大家都是在有损的格式和普通的设备上听你的小样的。

据许多具有丰富经验的母带师讲，没有三十年以上的音乐制作经验，你是不可能完全掌握母带处理的奥义的。他们可能并不建议一些初学者去碰母带处理这样的东西。不过通过像T-RackS、Fabfilter&#39s Pro-L之类的各种母带制作插件，以及一些在线母带制作平台，为小样做个“母带”也不是件非常困难的事。你如果有兴趣，可以参看攻略君的相关文章，以及去了解更深层的知识。