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为什么《我们的乐队》必然被喷?

摘自:老摇滚 |2020-03-16 09:10|作者: 中散

文章摘要:《我们的乐队》质疑声音不断。每档综艺都会有人捧有人黑,但《我们的乐队》面对的部分质疑,不是简单的看不看好,而是对节目存在意义的根本性质疑

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先有韩国《超级乐队》墙外开花,又有《乐队的夏天》高口碑收尾,“乐队”这个名词,已经被音乐综艺领域盯上。

 
新的一档乐队综艺又来了,《我们的乐队》,导师(合伙人)谢霆锋、王俊凯、萧敬腾。已知流程是先选拔核心候选人,再扩充出10支乐队竞争。3月14日首播。

 
宣发铺开之后,《我们的乐队》质疑声音不断。每档综艺都会有人捧有人黑,但《我们的乐队》面对的部分质疑,不是简单的看不看好,而是对节目存在意义的根本性质疑,这些质疑来自,那群最熟悉“乐队”的人。
 
节目还没开播,不好下最终定论,但从已知的信息来说,这些质疑,是把乐队搬上综艺舞台时,必然面临的一串基本问题。 

每档音乐综艺都可能是乐队文化和综艺产品的双赢,也有可能是一档节目给一种文化的毁灭打击。作为综艺,只需要借助这种文化的力量,不必在意对方的死活,毕竟要做的是一门生意,而不是公益。
 
对应的必须承受的,就是对赚钱姿势的品鉴评价。
 

流量原罪和摇滚原教旨
 
“排行榜里的歌,10首有9首真的听不下去,它虽然火,但是我一听,这就是屎啊!”

 
2019年刚开年,郑钧就在某节目口吐真言。他的发言所代表的,是非流量音乐人对流量音乐刷榜的不满。余音绕梁,三年不绝。
 
绝大部分乐队,更是在非流量音乐人的底层。
 
偏偏节目中出现了高品质流量,王俊凯。当然,三位合伙人都要承担部分流量作用。但仅从微博评论中就能看到,王俊凯在流量方面是担当,评控场面必将侵袭微博之外的其他领地,比如微信留言和豆瓣评分。
 
这里并非对王俊凯本人的意见,单说他的吉他水平,可能也比大部分喷他的人强,毕竟,这是他的本行,他也有足够的成长资源,比如赌鬼乐队的王梓也曾是他的吉他老师之一。这里要讨论的是流量,而不是流量对应的人。

 
流量遮盖乐队乐手光芒,漫天吹捧引发路人不适,小众音乐爱好者们难以和狂热粉丝共处一室,这些全是问题所在。——当然,对于综艺运营者而言,这不是问题,只是投资回报,流量是真金白银,没必要照顾一小部分感到不适的人。
 
那一小部分感到不适的人,本来也不爱看综艺,没必要搭理。
 
但这毕竟是乐队综艺,那一小部分感到不适的人,本来应该是乐队综艺的基本盘。
 
而最不适的人,是完全接受不了乐队和综艺搭上关系的摇滚原教旨主义者。
 
乐队和摇滚不能划等号,但在各种风格百花齐放之前,摇滚是大部分乐队的初心。有人以摇滚为起点探索更多音乐可能,或者走向商业路线,有人死守不妥协的“摇滚精神”作为人生信条。有人能接受摇滚的商业化花样,而摇滚原教旨者永远会对资本力量敬而远之。
 
回到刚才郑钧的发言,作为摇滚老炮,他那段话同时也代表了“摇滚”对于及其商业化运作的抗议。尽管他已经在这个商品社会摸爬滚打这么多年,已经不在乎什么流行和摇滚的口舌之争。但面对压倒性操作的流量产品,再平和的人也免不了喷上几句。
 
乐队综艺,免不了要对摇滚的商业化运作发挥到上佳。如果能一开始摆明立场不碰瓷摇滚,黑不提白不提,这个节目可以免去不少的困扰。但是仅从放出的先导预告片来看,《我们的乐队》没做到。
 
《我们的乐队》节目推出的核心候选人名单里,每个人都有对擅长曲风的介绍,并没有几位是摆明了冲着摇滚而来。预告片中做了一些乐队和乐器的基本介绍,科普到位。如果点到此为止,不提那些音乐风格的附加意义,节目倒可以独善其身,闷声挣钱。


但在人物的片段里,无论导师选手,都不断提及“摇滚”和摇滚的附加意义,不知道正片播出后,会不会把“摇滚”作为一个看点反复包装反复摩擦。

 
在流量熠星和亚文化群体之间的平衡,这些年间最成功的尝试莫过于《中国有嘻哈》,但摇滚是一个更根深叶茂的群体,如果非得要碰这个钉子、走这段钢丝,最终又没用对姿势,一顿口诛笔伐在所难免。

 
乐手选秀和乐队选秀
 
另一个争议的焦点就是,这节目真能组出来一个让人眼前一亮、甚至留名华语乐坛的乐队吗?
 
上一档这么操作的综艺,《一起乐队吧》,最后似乎没留下什么乐队,甚至没留下什么声音。
 
《我们的乐队》在正片播出之前,也在播放参演乐手们的炫技片段,各种展现这档节目是有真材实料的。同样的事,《一起乐队吧》也做过。
 
和《乐队的夏天》相比,《我们的乐队》《一起乐队吧》较大的区别就是,选乐手来组乐队,而不是展现现成的乐队。
 
孰优孰略,要和现实中的逻辑联系起来。就是一支乐队,到底是怎么诞生的。

 
不上节目,乐手们也会线下寻找合作者,组乐队,通过熟人也好,网上发帖子也罢,总有一个寻寻觅觅的过程。
 
表面上看起来,乐手选秀的乐队综艺,就像是把乐手们线下组团的方式放到了线上。
 
更何况《我们的乐队》背后团队据说是《非诚勿扰》原班人马,配对搭线更有了味道。
 
但《非诚勿扰》来过多少人,又成了几对呢?其中又有多少人是怀着不一样的目的来的,或者来了之后有了其他目的?
 
从先导片中看到的信息,年轻乐手大有人在,乃至一期中将亮相的唱鲍家街43号《我真的需要》的99年主唱;也有技术过硬的选手。节目应该有不少看点,但他们真的能组到成功的乐队吗?
 
或许能组到一支成功夺冠的乐队,照着节目“无限公司”的理念,乐队是要签约运营下去的,那这样的乐队可以在华语乐坛立足吗?或许依靠强大的资源可以,但是在众多乐队之中是否会格格不入?
 
按照传统综艺的思路,其实攒个乐队,和攒个乐团,和《创造101》《创造营》,差不多。
 
那这样攒出来的,是不是受认可的乐队呢?
 
《乐队的夏天》进入16强后的每支乐队,基本上都是能受到认可的乐队。大可不必讲乐队成员们遇到之前的故事,或者之后的爱恨情仇,长期磨合的默契见缝插针表现在每一个细节里。
 
尽管大家组乐队的时候可能目的都一样,凭的是一腔热血满怀理想也好,是为了耍帅或者成名也罢,这点来看,参加乐手选秀节目,只是顺应互联网时代给整个过程提提速,即使不组乐队,也给自己积累日后组乐队的资本。
 
对观众来说,看到的东西完全不同,《乐队的夏天》是已经成熟的乐队文化,《我们的乐队》是想截取之前漫长的成长过程,应该抱有不同的期待。当过程之中掺了太多杂质,充满太多博眼球的内容和套路时,能把现实还原几分,还是完全走剧本,就得看节目组的诚意了。
 
接上面《乐队的夏天》话茬,在16强之前,我们还认识两支乐队,BangBang和Vogue 5,两个由经济公司组团推出的偶像派乐队,在这个特定节目里惨败收场,其中第二支乐队依靠更专业的表现甚至强大外援加持,还获得了不少客观掌声。但他们对于这个乐队狂欢舞台还是格格不入。他们也是历经选拔出来的“创造营”产品,是未播出的《我们的乐队》的产物,把他们攒一起的经济公司,就相当于《我们的乐队》宣称的乐队无限公司。

 
当然,《我们的乐队》应该不仅是偶像派路线,也要重点展现《超级乐队》中那种技术流,从先导预告片来看,会表现众乐手技术方面的实力,必然有不少乐手带来的精彩段落,也会是支撑很多乐队爱好者看下去的动力。
 
但技术对于乐队而言,也不是全部。

 
技术派和创作派
 
所有音乐综艺免不了要做一个选择:展示超高专业技巧,或展示原创创作魅力。最简单的表现,是你要飙高音为主,还是走心为主。
 
两者都是必要的,但单偏重其中一者,以前者为主,是目前简单的常态。《中国好声音》长盛不衰,《中国好歌曲》三季而终。
 
跳出综艺来看,创作型选手和原创歌曲目前的待遇,也完全配不上他们的创作。
 
像《歌手》这样的节目,慢慢让观众接受了现场乐手的概念,慢慢让“乐队”和“伴奏”分离开来,甚至加入乐队选手。但乐队表现如何,《我们的乐队》导师之一的萧敬腾就带着自己的乐队狮子合唱团体验过,如今他再回《歌手》,还是孤身一人。

 
《我们的乐队》比去年《一起乐队吧》更明确节目要推出来一支乐队,那这支乐队肯定不是一支伴奏、翻唱、炫技乐队,而是创作理念、风格、能力全方位达标的乐队。去年《一起乐队吧》最不讨喜的一件事,莫过于侵权翻唱哪吒乐队的《环形公路》,另外无法讨喜的事,也是没有留下什么原创作品的痕迹。
 
当然这对于综艺节目本身而言并不是什么问题,当流量已至,选秀套路次序铺开的时候,剩下的就是运营热点赚收成。
 
至于能不能成为一档品质高品质的综艺,是更需要费心力的一件事,这件事取决于节目组是想趁火赚一季的快钱,还是想一季又一季地做下去。


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