1997年Audionet推出SAM合并扩大机，经过十年之后，一次改版为SAM G2，而这部出色长青的德国合并扩大机，迈向产品生命周期第二十年时，并没有真正改版，而是推出限量纪念SAM 20 SE。

 

当年差点买一代SAM

 

当一代SAM推出之时，我尚未进入音响评论圈，仍是众多音响迷之ㄧ，那时就对Audionet很感兴趣。记得当年SAM卖得非常好，热卖商品总会引来水货商觊觎，台湾代理商为了杜绝水货，向Audionet原厂订做特别版：规格一模一样，但是型号变成SAME，专门在台湾市场卖，所以面板型号写SAM的就是水货，SAME才是台湾公司货。可想而知，水货版的SAM价钱比较便宜，而SAME贵一些，而这两个版本我都看过也听过，当年还差一点买下来。既然说差一点买下来，那就是没买，预算跑哪里去了？买Audionet Pre 1了。

 

在编辑部看到SAM 20 SE时，脑海浮现的都是当年追逐Audionet的小故事：当年台北还没有捷运，从天母转搭两班公交车，晃了一个多小时才到三重一家音响店，据说全台湾Audionet水货卖最多，但是到了店里没得听，只有喊价格，于是怅然而归。早年代理商在天母有个店面，离我家不远，也曾数度造访，最后买下Pre 1前级，算来这部Pre 1也超过二十岁了，虽然只是我的备用机，该派上用场时依然老当益壮，只有显示屏字体看不太清楚的问题而已。德国机器经久耐用，这可不是我随便写写的，而是自己身为Audionet用家的经验谈。

 

 

音响之路的转折

 

陈年往事，也点出了我挑选音响的转折点。假如当年买的是SAM合并扩大机，而不是Pre 1前级，那么很可能的发展就是一路听SAM，安心听音乐，而不太会走上写音响评论这条路，但是我当年选择了Pre 1，势必要搭配后级，还要多加几条电源线与讯号线，这么一来就要花更多时间来找寻适当的搭配，玩着玩着，就这么成了发烧友，后来还跑到音响杂志当编辑。

 

现在回想起来，当年没买SAM究竟是对还是错呢？一边听着SAM 20 SE，一边回味着往事，我自己也没答案。

 

 

历经二十年淬炼

 

话题回到SAM 20 SE！适逢SAM推出二十年，Audionet并没有让SAM G2停产，而是把SAM G2改得更好。怎么改？当然是从高阶机种技术移植！原本Audionet旗下只有一部SAM合并扩大机，几年前才有更高阶的WATT合并扩大机，而这次SAM 20 SE则是反过头来，把WATT研发的部份技术向下延伸，譬如关键的新型MOSFET功率晶体，就用到SAM 20 SE上面了。或者您可以这么说，SAM 20 SE是装上WATT强化技术的限量升级版。

 

SAM 20 SE推出，并没有把标准版的SAM G2淘汰，但是两者在规格上有部分差异。譬如MM/MC唱头放大线路，标准版SAM G2是选购配备，但限量的SAM 20 SE却是标准配备。两者的环形变压器规格都是700 VA，可是SAM G2的滤波电容总容量为96,000 uf，SAM 20 SE则是提升到120,000 uF，增加20%有余。内部配线采用纯银配线，与WATT看齐。再来，SAM 20 SE内部若干关键零件，特别使用了云母电容，这些都是SAM 20 SE与标准版SAM G2不同的地方。

 

简单讲，SAM 20 SE标配MM/MC唱头放大，然后在电源供应部份增加了余裕度，细部零件再经过精挑细选，等级向上提升，或者您可以这么想，标准版的SAM G2就是奔驰原厂车，而SAM 20 SE就像是AMG强化版。基本架构相同，但是配备更齐全、性能调校更强悍。

 

 

夸张的500kHz带宽延伸

 

Audionet的技术核心来自ULA（Ultra Linear Amplifier），意指超线性放大线路，搭配Audionet OP，每一个Audionet OP包含至少86个部件组成，其增益带宽高达1GHz。是的，您没看错，1GHz，我讲的是模拟OP放大的带宽，而不是在无线数字传输带宽，就是因为有这些头家技术，Audionet才能纵横江湖数十年，光是看SAM 20 SE的频率响应规格，就知道数据有多夸张：0~500kHz！人耳聆听较高频率就是20kHz，一般机器做得比20kHz好一点点，也就够好了，但是SAM 20 SE却一路拉到500kHz。

 

再看SAM 20 SE的输出功率，8欧姆阻抗下输出110瓦，4欧姆增加为200瓦，我常说一百瓦是很实用的功率，大多数情况下，我们听音乐时只使用不到10瓦的功率，可是遇上庞大的音乐段落时，功率会突然跳升到数十瓦，甚至破百瓦，但是机会很少，可是，虽然机会很少，一旦遇上了，晶体机超过负荷过载，声音立刻失真，而且是令人不悦耳的奇次谐波失真。要预防过载失真，就要有足够的输出功率备用着，而100瓦通常是家用音响最实用的功率数字，除非音量爆棚，又遇上动态庞大的交响乐，否则要操破100瓦的机会非常之少。

 

 

 

 

轻松展现音箱的个性

 

我在U-Audio编辑部先让SAM 20 SE开嗓，用它来搭配C.C. Admonitor Silver Preference加低音柱，外加Pirga Coax 711，SAM 20 SE推起这两款音箱都算轻松，比较起来，Admonitor加低音柱的效率较低，我至少要把音量推到20左右（显示数字越小，输出越大），可是Coax 711大概25左右，音量就够了。

 

SAM 20 SE搭配Admonitor，音色显得华丽昂扬，听慕特拉奏「贝多芬小提琴奏鸣曲：春、克罗采」，小提琴凝聚力很好，尾韵泛起细致的光泽，越是催音量上去，中高频的明亮感就越好，音像形体也越见庞大，可见音箱完全在扩大机掌握之中，依照音量的逐渐增加，把音乐的场面越撑越大。

 

相较之下，Piega Coax 711就在中低频段胜出，SAM 20 SE轻松地推出宽松、庞大的低频，量感饱满充沛，我大约把SAM 20 SE开到25的音量，就能有满意的低频，听同样的穆特，小提琴的音色比较浓密，琴腔共鸣更显饱满，钢琴部分则增添一分重量感，同样用SAM 20 SE搭配，让这两对音箱展现各自不同的声音魅力。

 

搬回家搭配W/P Sasha 2

 

在U-Audio编辑部听了一阵子，我决定把SAM 20 SE搬回家，搭配Wilson Audio W/P Sasha 2，毕竟在我家里更有时间可以静下心来听，而且反省一下当年怎么没有把一代的SAM买下来，又是怎么胡里胡涂地踏上音响评论之路。

 

SAM 20 SE的使用就和一般合并扩大机相同，把讯源接上，音箱线接好，上电开机，机器就能快乐地唱歌。不过SAM 20 SE内部还有独立的耳机放大线路，也能当作前级使用，还可以搭配家庭剧院系统，设定Bypass功能，这些必须进入选单设定。默认的模式把耳机放大线路关闭，前级输出功能也关闭，这是为了好声的标准设置。假如您需要这些功能，就要从面板的按键操作，进入细部选单切换，选择您需要的功能。

 

 

MM/MC唱头放大设定弹性大

 

再来是SAM 20 SE的唱头放大设定，这部分需要拆机器，原厂预设的MC设定增益是58dB，输入阻抗是470欧姆，输入容抗则是110 pF。假如原厂默认的规格不符合您的唱头规格，就要把机器打开，调整线路板上的Jumper。增益有四段可选，分别是38dB、48dB、58dB与68dB。输入阻抗则是在68kΩ～100Ω中间，组共六段可调。输入容抗则可设定4段，分别是110 pF、160 pF、220 pF与330 pF，这些组合搭配起来，让SAM 20 SE的唱头放大线路有很好的唱头匹配性能，与独立外接的唱头放大器相比，匹配性几乎不相上下。

 

可是在家试SAM 20 SE的唱头放大时，却是残念，因为我的Goldring Legacy输出仅有0.25 mV，所以应该设定在68dB增益，但是预设仅有58dB，所以搭配上去的增益不足，音量不够大，声音也有点虚，我知道需要调整Jumper，可是拿出我的工具，这六角扳手对准了，却是怎么样也转不动。我以为是机器刚刚听，还热着，这热胀冷缩让螺丝咬得太紧，所以先关机，隔天上班回家再来拆，没想到螺丝一样转不动，生怕把螺丝拆坏了，只好作罢。

 

中性略带温暖的音色

 

巴哈无伴奏大提琴组曲

虽然没能试试MC放大的威力，可是在家里搭配W/P Sasha 2来听，SAM 20 SE的声音魅力倒是相当迷人。以音色来说，SAM 20 SE走中性略带温暖路线，就和机器的工作温度一样，始终维持着微温而不烫，当机器在我家里面听的时候，除了拆不了机那天，我关机一天，其他时间我都是让机器整天开机，这样我随时想听，机器都在较佳工作状态，而SAM 20 SE就像我用了二十年的Pre 1前级一样，怎么操都不怕坏，是值得信赖的稳定机器。

 

虽然我说Audionet的音色中性，但是中频段则厚实又温暖，赋予音响系统耐听的性格，听上一整晚也不累。由于扩大机音色中性的走向，对录音的鉴识能力也很好。就拿配器最单纯的巴哈无伴奏大提琴组曲来说，马友友在1983年录制的版本，与他在1997年发行的「巴哈灵感」相比较，1983年的调音略低一点，运弓起伏较为质朴，而1997年的调音稍高，在质朴之，音色多了一分华丽感，细微的差异在SAM 20 SE上面，可以轻松辨认。

 

录音鉴别力强

 

巴哈无伴奏大提琴组曲 依瑟利斯（Steven Isserlis）

当然，我们还可以对照罗斯托波维奇的版本，速度更快，行云流水之间增添一分华丽。我还可以推荐一个用羊肠弦拉奏版本，依瑟利斯（Steven Isserlis）在2006年的录音，羊肠弦的共鸣持续力稍短，音符与音符之间的圆滑连接，全靠大提琴家指尖与右手的支撑，SAM 20 SE不仅把羊肠弦略为纤细的音色表现出来，依瑟利斯左手在指板上变换把位时的细微声响，与每一颗音符辉映，彷佛将人带到了录音现场，感受演奏家专注的神情。

 

「贝多芬第三号钢琴协奏曲」（Friedrich Gulda）

用SAM 20 SE来听钢琴是一大享受，我想举固尔达（Friedrich Gulda）的「贝多芬第三号钢琴协奏曲」为例，听第三乐章的快板Rondo，钢琴清脆的铺陈主题，随后木管和唱，音色的对比真漂亮，SAM 20 SE把固尔达的钢琴呈现厚实的形体，加上明亮的光泽，让钢琴听起来更显真实感。这曲子的编制不算大，SAM 20 SE推起W/P Sasha 2轻松自在，几处钢琴炫技衔接主题的部分，钢琴颗粒清晰通透，快速的音符一颗颗毫不含糊，刚与柔的乐句交错之际，展现贝多芬既古典又浪漫的音乐面貌。

 

用力操也不怕

 

配上4欧姆阻抗的W/P Sasha 2，这SAM 20 SE变成200瓦的合并扩大机，我该来操操看了。拿出inakustik的「Reference Sound Check」，听资历深厚的「三轮车」（Tricycle），音乐从简单的键盘乐器开始，音量不大，可是大鼓与电贝斯进来的时候，力道可强悍得很，我刻意把音量开得稍大，操操看SAM 20 SE耐不耐得住瞬间的大音量（同时也操W/P Sasha 2）。

 

平常我在家听SAM 20 SE的时候（数字越大，音量越小），音量大约是30~25之间，摇滚音乐会更小一点，开大约35，有些古典音乐独奏的录音电平较小，可能会开到20，可是听「三轮车」的时候，我用30的音量来听，感觉不过瘾，本来想开到20，音量按键按得快了点，跳到18，好吧，就这么操吧！

 

「三轮车」刚开始的键盘乐器感觉比较大声清楚了，等一下大鼓与电贝斯迸发出来，然后立刻收掉，连着三下，然后键盘继续独白，等大鼓、电贝斯再进来，音乐就流畅地向下走了。这时的音量很大，大到我探头向外张望一下，看有没有邻居注意，应该还好，让我操个五分钟就好。SAM 20 SE猛力地驱动着W/P Sasha2，电贝斯的力道饱满清晰，过门变化精彩万分，对比爵士鼓清脆的Hi-hat，音乐越走越高潮，后段爵士鼓的狂飙，饱满的音乐活力四射，我不禁要说这SAM 20 SE不简单，驱动力这么稳重，而这张Inakustik的Remaster版本做得也真好。

 

能让人安心听音乐的器材

 

与SAM 20 SE相处的这段时间，我一直在想，当年怎么没有买下一代的SAM？这么一部音质温润、音色中性，且驱动力让人安心的合并扩大机，我怎么会错过？可是，如果我当年选择了他，恐怕就不会落入玩音响的路，就会安心地当一个爱乐者，在音乐之海中徜徉，或许当年错过是个美丽的错误，开启了我的音响之路。

 

所以，如果您只想安心听音乐，这部历经二十年淬炼，以更精致音乐风貌登场的SAM 20 SE，值得推荐给单纯的爱乐者。当然，如果您选择了SAM 20 SE，可能就会少了未来玩钱级、后级，还有诸多音响线材搭配的乐趣，因为要找到比SAM 20 SE更好的前、后级搭配，恐怕要花更多时间、更多金钱来寻觅，这当中该如何取舍，看倌们得自己取舍了。

 

 

 

 

器材规格

 

Audionet SAM 20 SE 合并扩大机

输出功率：2 x 110 W（8欧姆）、2 x 200 W（4欧姆）

频率响应：0 – 500,000 Hz (-3 dB)

阻尼因子： > 1,000 @ 100 Hz

谐波失真： k2 typ. -101 dB, k3 typ. -106 dB, （@1 kHz, 25 W / 4 Ω）

总谐波失真：< -100 dB @1 kHz, 100 W / 4 Ω

讯噪比： > 103 dB (A-weighted)

分离度： > 93 dB @ 1 kHz

滤波电容： 120,000 µF

输入阻抗： Line输入10 kΩ (150 pF)；XLR 输入3 kΩ (170 pF)

功率消耗： < 1 W Stand by, typ. 700 W

尺寸： 430 mm（W）x 110 mm （H）x 360 mm (D)

净重：14.5 kg