在信息时代，每天你都要做很多决策，然而时间又总是不够，因此必须捉住“核心指标”——判断经济走势看沪深大盘、省市领导必须抓 GDP、女生嫁人得清楚对方收入、老板奖惩员工看 KPI、某宝买双鞋子也得看销量...

而快速判断音质, 通常就看

Dynamic Range/动态范围

确实“音质”包含很多方面：频响、底噪、THD、IMD... 但参数之间有一定联系，而动态范围是它们的【底线】，例如 iPhone 的动态是 -100dB，那它 Crosstalk 就不可能超过 -100dB (实测不到 -90dB)、THD 失真也不可能低于 0.001% (相当于 -100dB)，实测大概 0.002% ~

音乐人都清楚这一点，因此动态范围成了专业声卡厂商的竞赛。我在唐朝陈磊老师的棚里见过古董 888|24，那是20年前的录音旗舰，输出动态 108dB，2002 年它升级到 192 I/O 并将记录刷新到 118dB，2008 年 Apogee Symphony I/O 创造了新记录：129dB，然后...

然后“动态竞赛”停了十年

我们在 2016 年评测了 Symphony I/O MKII，输出下降到 126dB (但输入提升了)，这十年里推出的 Avid HD I/O 是 125dB、UA Apollo 16 是 124dB、Lynx Hilo 和 Focusrite 4Pre 是 121dB、RME 旗舰只有 118dB... 亮点只有 Antelope Orion HD 和 Zen Tour，它们起码维持在 129dB...

僵局在 2018 年终于结束

年底 Symphony I/O SE 将输出动态做到了 131dB，小编激动万分——录音行业终于突破 130dB !!但很快 Apollo X16 就宣布做到了 133dB！纪录破得真快... 当我以为它能笑傲几年江湖的时候，今年一个真正不可思议的分数出现了：

简直是魔王的级别... Apogee 和 UA 都是以 2dB 逐步突破记录，Antelope 直接破了 5dB，将近一档的差距（圈内把 108dB 归为入门级、114dB 归为中端、120dB 归为高品质）...想起 2008 年奥运，别人破百米世界纪录都是 0.01 秒的，博尔特直接破个 0.11 秒...

AD/DA 芯片其实各家都能买到

很明显，我们没有足够牛逼的仪器能够测量 AMARI，对于超过 120dB 动态的设备，我们只能寄望于它们自身的 Loopback，也就是说——我们测的是它们的输入音质。

例如 Symphony I/O MKII 的输入/输出动态分别是 122dB/126dB (官方)，我们测出来是 120.0dB 动态；UA Apollo x6 分别是 123dB/127dB，我们测出来是 122.4dB。

感觉 138dB 的输出参数很可信)

抛离第二名高达 5.4dB

母带声卡更注重输出音质

我们才发现 RMAA 的无损内录只能测到 133dB 动态，再高点就测不了了...赶紧升级吧...

作为母带声卡 AMARI 是偏科的

如果你是母带师或土豪发烧友——及其注重输出音质，那 AMARI 的 138dB 输出记录能保持好几年，脱离电脑你还能用屏幕进行所有操作，而 USB 接口确保了更好的兼容性。

目前高品质监听都是 D 类功放 + DSP 技术 (为了平直的频响)，模拟信号进入音箱先做 A/D 转换，万元级监听大概是 110dB，两万以上会有 120dB，例如 Barefoot 是 125dB —— 然而你不可能以 +24dBu 较大电平发送给音箱，而衰减电平意味着衰减动态，如果用 AMARI，即使你衰减 13dB，还能以 125dB 动态“无损”发送给 Barefoot。

追求上佳，会不惜代价争一

20 年前、10 年前行业内都有令人尊敬的厂商，并且远远的抛离对手，今天轮到 Antelope，为了突破现有芯片的限制，他们不惜用上了八倍的芯片数量，其实八块 CS43198 已经能做 130dB 动态输出的 16 通道，也许这会让人不解——