平行压缩/并联压缩 是什么？为什么要使用它？
摘自：上和弦|2020-05-28 10:09|作者：弦姐
文章摘要：我们就来详细介绍一下平行压缩/并行压缩（Parallel Compression）。
原本我是想着这周就复读一下温sir上周讲过的内容，给大家介绍一下历史上那些贵得离谱资历深厚的压缩器型号的，但这个我们还是放到以后有机会再聊，这周我们先来解决一个当天弹幕提到的问题——什么是平行压缩？有什么用？
这其实是我一直以来想详细讲的话题，只是各种各样的变故，没能提上日程，既然有人问了，我们就来详细介绍一下平行压缩/并行压缩（Parallel Compression）。
一.什么是平行/并联压缩（Parallel Compression）
“并联”这个词，我们大部分人一次接触应该都是通过初中物理课本。如果你还记得电路连接方式里的串联跟并联，那么你就知道并联压缩大概是个什么意思了，它们之间是大同小异的。
上图是平行/并联压缩（Parallel Compression）的示意图，它基本的思路就是把输入信号分成两路，一路是不做处理的干信号（Dry Signal），另外一路是经过压缩器处理的湿信号（Wet Signal），然后干湿信号相混合形成输出信号。
与此同时，为了增加最终效果的可塑性，通常会在各路混合之前，通过电平推子调整干湿比（Dry/Wet）。
可以看到，其实原理相当好理解，与传统的压缩方式相比，仅仅只是多占用一个通道，但是...为什么要这么干？Well…原因还蛮多的。
另外，并联压缩（Parallel Compression）还有一个别名。
那就是纽约压缩（NewYork Compression），相传是因为当时纽约的混音师们特别喜欢用这么个技巧。
我是从Warren Huart的口中得知并联压缩这么个东西的，在那之前我都只用最原始的方式（也就是插入式）使用压缩器的。
从他的节目你就能感受到他是有多喜欢这个纽约压缩大法，他不止一次在节目中介绍、使用这一种混音手法。
根据他本人的说法，他使用并联压缩是为了让各个乐器之间能更好的融合。
具体的做法就是一轨干声、另一轨使用非常及其的压缩（低阈值、高压缩比、快起始时间），然后两者融合。
至于为什么这样能让乐器更好融入到整体中，他的说法是及其的压缩处理使输入信号产生了很大的失真（这个大失真表现在产生了很多高次谐波），通过与干声的配比，达到融合的目的。
事实上他本人并不只喜欢用平行压缩，事实上他是喜欢用平行处理（Parallel Processing）。
比如当他用一些饱和或者失真效果时，他都倾向于用这种方法，原因还是像上文那样，通过平行处理你可以将这些效果器的参数调得很及其。
尽管湿信号失真得很严重，单独听完全没法听，也可以通过调整干湿比来达到想要的效果。这一点是传统插入式处理方式不能达到的。
或许你也注意到我一直在强调Warren Huart本人是怎么解释他自己这种做法的，也就是说对于“为什么要用并联压缩”这个问题，还有另外一种说法？没错！那么接下来我们就来谈谈这个更加普遍的说法。
三.向上压缩（Upward Compression）
关于并联压缩，一个更为普遍的说法是它是一种向上压缩（Upward Compression）。
我们都知道传统的压缩方式是将高电平衰减，从而控制录音素材的动态，这是一种向下压缩（Downward Compression）。
但如果我们反其道而行，将低电平提升，这样同样可以压缩录音素材的动态，这种方式就被称为向上压缩，而并联压缩就是一种比较特殊的向上压缩方式。
乍一看你可能会觉得这两者也没啥区别啊，最终不都是压缩动态么？Well...区别还是有的，不然用并联压缩不就是故意折腾自己么？
别以为并联压缩很容易操作，那是因为现代的宿主软件有自动延时补偿所以才简单，找天你试试用外置硬件压缩实现一下并联压缩，你会发现其实是相当痛苦的
相比于低电平向上提升，我们的耳朵对于高电平向下衰减更加敏感，因此传统的向下压缩所产生的人工痕迹更容易被人耳察觉。
这对于电子音乐盛行的今天当然也不是什么问题，有的时候我们就是想让听众察觉到压缩器的使用，这个时候传统的插入式压缩当然可以接受。
但如果你想在尽可能自然的同时缩小录音的动态呢？这个时候向上压缩的方式就能达到这个目的（其实最自然的方法就是手动划包络线）。与此同时，因为是将低电平向上提升，所以这种方式也能更好的保留录音的瞬态。
以上，就是本期的全部内容，大概介绍了什么是平行/并联压缩，以及这种混音手法存在的意义。那么下一周，我将具体教大家如何实现这种操作，同时给大家提供一些A/B对比。
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