先说明一下，关于这些数字台是怎么操作的恐怕就不方便在这里说了，那是厂家和代理的任务，哈哈，我只和大家讨论一些实际应用中突出的优缺点。

首先，数字台其实就是一台电脑加上硬件接口而已，很多目前碰到的问题厂家仍然有机会通过升级软件程序来解决，我只和大家探讨我所接触的版本的优缺点，不代表它以后的改版性能，所以优缺点我会分开硬件与软件来分别说明。另外，我所接触的台子90%都是没看说明书就简单上手了，这也不代表我有多大能耐，毕竟大部分的台子都是做给人用的，太难上手并不利于它的流行，平时在空暇时会与厂家的技术人员或者不少一线调音师讨论，了解也会更详细些，任何调音师都有自己的习惯，也有行业内常见的调音手段，我更多的是从实际应用上去讨论它，并不代表这是官方的结论。

好了，一篇我先说说MIDAS，XL8在很多人眼里就是个神物，我也曾经为他着迷，经过一些演出中的使用，可以说了解他的脾气，从最初的1.05版到现在的1.10版，XL8的发展并不太顺利，但总算是解决了很多软件上的问题，我为它些了一篇文章，估计今年将会在《演艺设备与科技》上刊出，要详细了解XL8的可以留意。

好，XL8的硬件优点：

1、音质一，XL8具备MIDAS较高品质的声音，任何用过XL8的调音师都不得不承认它在扩声数字台里是最棒的音质。

2、AES50数字协议是MIDAS音质获胜的法宝，我们知道所有数字处理都需要时间运行，至少是几次取样时间,，但无一例外都需要时间，ADCs(模-数转换)和DACs (数-模转换)需要更长的延时(一般是几毫秒)，所以如果使用模拟插入点的话，该通道就会有比其他更长的延时，以往的数字台由于缺乏对数字信号延时管理的重视，在数字转换中存在着不同的延时而导致在混合中产生梳状滤波器效应，致使输出的信号产生相位失真，是早期数字调音台最被人抗拒的理由，而如今XL8把这个问题完全解决了，AES50形式完全不同于以以太网为基础的系统，它是一个时分多路(TDM)系统，仅利用了以太网的物理分布(电子硬件，连接头，等等)，通过TDM允许将单独的取样数据实时传输，不需要数据打包，减少响应时间，在XL8系统上，一个单独的AES50连接只有70μs延时(注:1000μs=1mS)。

3、96k24bit的系统采样频率目前在扩声数字台里还是非常罕见，因为这比48K需要更强大的DSP支持，录音制作台就见的多。

4、舞台箱接口DL431具备splitter——话分功能，这是我所接触过的一款带话分功能的舞台接口箱，它有24个输入通道，每个通道具有3路模拟输出，2路AES50数字输出，其中在面板的那组模拟输出是有隔离变压器的，这功能真是太方便了，实际应用中节省了好多走线的上的问题。DL431有两组AES50数字接口，支持两套XL8调音台共享输入资源，并且可以分别独立控制各自的输入增益，对于需要FOH及MONITOR双系统来说非常的方便。而且DL431还可以完全脱台使用，就当它是一台24通道话分来用，强悍吧~~

5、操控台各功能分布于模拟台完全一致，使得任何有经验的调音师只需要20分钟的时间去了解一些简单的输入输出管理后就可以直接操作，完全没有陌生感。

6、操控台的POP键功能将你需要同时操控的通道集中在当前页面，而不需要频繁的翻页去需要你的通道。

7、 支持多得吓人的输入输出接口，在一个XL8系统里较大可支持8台DL431输入接口，等于把XL8的输入通道增强到192路。更厉害的是可以利用XL8控制台上的8个AES50接口及DL461路由器上的10个AES50接口较大可以接18台DL451，使得一台XL8可以拥有432路输入及432路输出，一共864路音频通道，当然，没有硬体公司会这么玩的~~~~

XL8的硬件缺点：10台DSP分体组成N+1的热备份DSP是XL8最值得骄傲的设计，但因为DSP接口连线是多心缆线环路设计，只要有一台接口有问题就会影响全局DSP，所以这种设计只适合于固定安装，而不适合在流动系统。频繁的运输和恶劣的环境不利于复杂的接口设计。但MIDAS很聪明，在PRO6就整合了DSP，这个问题得到了彻底的解决。

XL8软件的优点：

1、人性化的PATCHING界面，XL8的输入输出PATCH界面与硬件界面无异，用起来很直观，不想其他数字台那样的填方格式的PATCH，不容易搞错接是哪个接口机柜。

 

2、有4个通道的KVM开关，可以用MIDAS的鼠标、键盘、显示器同时控制多台外接PC或者MAC电脑，座在XL8前面就可以控制你的SMAART、PROTOOLS、监控无线话筒、功放系统等等。

3、基于LINUX系统的软件热备份切换速度快，而且运行稳定，XL8的软件和硬件的备份设计非常的完善，在这里就不长篇大论了，我另有文章会有相应的介绍。

XL8软件的缺点：

1、输入输出通道显示屏和操控板上没有VCA通道设置情况，调音师想知道VCA的设置通道必须按下VCA的通道按钮才知道这组VCA设置了几个通道，而且每次只能显示单组，但通常我们会在通道上使用超过一个VCA的设置，这样就麻烦了，调音师记性不好的时候会忘掉~~~~所以不能直观的马上看到通道上的VCA设置状态是需要改进的。

2、Snapshot Automation(场景自动运行菜单)里没有fade delay功能，当换场景的时候fade会立刻改变，使得声音变化太快，这点不适合才场景变化多的演出。

3、从1.10版系统开始XL8终于支持离线编辑软件，可恶的是该软件只能在MAC电脑上运行，天知道苹果给了MIDAS什么好处~~~哈哈~~~~

4、内置效果器除了DN780混响外，其他的都太一般，KT在这方面实在是匮乏~~~~另外通道内的压缩很好用，但GATE的参数就不太好调，声音实在是觉得楞的很~~~~VENUE合YAMAHA就好用的多。

好了，数落了XL8这么多，也该差不多了，希望能看到MIDAS能进步更快，希望大家热烈讨论，有用过这个的的各位哥们们 也可以谈谈感受，欢迎拍砖。最后送张自己拍的桌面图给大家，哈~~~~

KT9331

KT9331控制器，的确很好用，很多用过的人爱死这个外挂件了，操作就像普通GEQ一样方便，他是通过网线与XL8相连的，走的是enternet协议。

POP功能就类似用户自定义通道组，比如一个乐队，主唱在通道1、2、和声在5、6、7、8、乐队在25—30，效果在56、57，如果在其他台子你要调整这十多路推子要来回翻页，而POP就像VCA一样，只要定义了这几路，操作中按下POP，就会将这不同路数的推子直接定义在你的当前页，再按一次就恢复原来页面。

双层增益是数字台特有的功能，就是接口物理增益和数字增益两种，通常以接口物理增益为粗调到较大输入安全增益，数字增益可细调或可不调。

数字扩声调音台优缺点讨论之二 YAMAHA

数字扩声台讨论之二 YAMAHA

OK，我们先从PM5D开始吧。

硬件优点：

1、ALL IN ONE，5D的较大特点就是把数字台当模拟台用，所有接口都在本机，搬运方便，虽然这可能也是缺点，失去了数字台的特点还是得拉长缆接线，但在MONITOR位置的时候就无所谓了。

2、操作简便易懂，只要用过YAMAHA数字台的人10分钟就会上5D，这不是吹牛~~~~

3、输入输出各功能集控键清楚排列，集中调整非常便利。

 

4、25个自定义键可以加快调音师的反应速度，可以把一些常用的功能，比如GEQ、效果等等定义出来，一按就直接显示在屏幕上方便反复操作。25号键就是为DELAY 效果立的TEMPO设计的~~~太方便了~~~

5、DSP支持足够的EQ和效果通道，20个EQ和效果DSP你可以任意组合，满足大型演出的需要。

6、插卡支持更多功能，包括各种数字接口，AVIOM、WAVE效果卡等等~~~

7、PM5DRH有更好的声音，而且ST IN支持48V幻象供电，这给做乐队时给DI盒供电提供了方便。

PM5D 的硬件缺点：

5D在没有RH版出来之前的确在声音上比较逊色，因为他的ADDA是源自于DM2000的硬件，弱点主要表现在动态和低频力度上，在大的PA系统对比非常明显，后来YAMAHA意识到这个问题后出了RH版，使用了PM1D的硬件电路，据说话放源自PM4000模拟台，使得PM5DRH可以登上更高品质别的演出要求。当然，即使是上到5DRH对比欧美的高品质台，在声音上还是差距比较大，这点必须承认。

PM5D 的软件优势：

1、开机速度快，性能稳定。这点必须称赞YAMAHA的设计师，我用过那么多YAMAHA的数字台从来没遇到过死机，而且开机速度都非常快，对比其他品牌的数字台，YAMAHA占据很大的优势，做扩声稳定大于一切!

2、具备大型数字台的大部分功能，包括足够的GEQ、参量、输入输出动态处理、输入输出DELAY、效果等等~~~这里要特别赞扬PM5D的8段输出参量EQ，学过点理论的都知道GEQ与参量的区别，当EQ调整段数越多的时候，相位失真就越大，参量均衡就可以避免GEQ的弊端，但调参量要借助SMAART等设备作为辅助参考，否则Q值把握不好，GEQ的好处是31段的点可以用增量衰减的方式找出频段的问题，不需要借助仪器，所以我们在很多大型演出的时候看到FOH工程师喜欢借助仪器采用参量EQ调系统，而MONITOR调音师则喜欢用GEQ来调系统，这不是习惯问题，这是工作性质不同决定的，因为FOH系统大，需要扬声器系统的声压大，对音质要求更高，对相位失真要求更高，而MONITOR调音师需要速度，哪种方式是最快的就用哪种方式，GEQ当然是优选，所以PM5D这么完备的GEQ+PEQ是我最满意的功能!如果用PM5D的标配来衡量其他数字台，也许真让不少数字台汗颜，而且输入输出接口可以满足大部分大型演出的需要。

PM5D的软件缺点：

1、系统场景存盘记忆只能有一个大文件，而且不能本地另存，要装入一个新SHOW的时候必须覆盖原来的记忆，这点实在是不方便，好像YMAHA的台子都这样，谁有新招麻烦告诉我，也许我不懂，反正我不看说明书的~~~哈~~

2、PM5D各通道的MIX SEND刻度表很奇怪，用FADE调成一样的高度，但刻度表却不一样，行内老有争议到底是推子准还是刻度准，反正我觉得是推子准，哈~~~陈浩给个说法，以后我会和他们说YAMAHA说的~~~~

好了，PM5D就想到这，这个台子已经没甚可挑剔的了，很多人都用过，请大家补充。

PM5D的24个MIX是可以切换成GROUP的,你再试一试,

MIX SEND刻度表的确还是推子准,呵呵

  

接下来说说LS9与M7CL，这两款台子我看还是一起说吧，因为无论从声音或是从操作和内部界面上看，两款台子如出一辙，只是功能及接口上稍有增减，M7CL比LS9推子多了，有触摸屏，也增加了VCA，输出内部母线也是16个MIX，8个DSP RACK，我个人猜想两款台子的ADDA包括DSP内核可能是一样的。只软件功能上有所区别，从我使用感觉上看，对于有意购买者两款台子的朋友，建议小场合用LS9-16，超过16路以上的直接选M7CL-48为好，因为LS9-32及M7CL-32这两款过度型号，两头取舍的东西都不适合实际应用。

 

硬件的优点：

1、LS9-16 是小庙装着大菩萨，该有的功能全有了，从价格上来对比LS9是CP值较高的产品。

2、M7CL的硬件优势就是增加了触摸屏和完整的输入通道推杆，而且相对体积比PM5D还要小。

3、支持插卡扩展，使得台子有更多的升级空间。如果M7CL有DSP扩展卡就好了，阿门~~~~

4、总算支持USB存盘了，我讨厌PM5D的PCMCIA卡，有时候插半天插不进去~~~

硬件的缺点：

1、LS9-32没有VCA而且输出通道推杆与输入通道推杆混用，在实际操作中很不方便，太过频繁翻页了，不适合在多通道系统使用。

2、LS9和M7CL都没有-20dB PAD信号衰减功能，在输入平衡线路信号的时候(尤其是CD音源)即使把输入口子拧到最小信号还是太大，使得FADE推不起来，我觉得这可能还真是硬件的问题，我看到硬件的GAIN是+10到-62，平衡线路冲到+22dB是常有的事呀，如果YAMAHA在软件上能增加这个PAD，希望未来的版本一定要加上。

3、M7CL在DSP上太过于节省，使得输出通道没有足够的GEQ支持，所谓的FX15 GEQ其实并不适用，所以别从理论上去考虑实际应用，亡羊补牢而已，事实上是如同虚设。

4、两款台子都省略了PM5D上的DISPLAY ACCESS功能键，使得类似5D上的集中调整的功能没了，但好在USER DEFINED KEY 还在。

5、M7CL的输出表桥是另外花钱的哦，按小沈阳的话讲——这也太抠了~~~~

6、声音太过一般，YAMAHA低端台子硬冷的音色，如果是LS9的话使用场合不一样，我觉得这个价格来说没什么可以投诉的，但以M7CL来说就有点太不地道，至少M7CL也贵过DM2000吧?但声音还不如DM2000呢!不过听说M7CL新出了款ES是用SB168ES外置接口箱的版本，但估计48通道的价格也上去了不少，现在Digidesign和Soundcraft都出了小台子了，输入输出母线、功能、音质上都超过了M7CL，M7CL在这个价格带几乎没有什么优势咯~~~当然，人家出的晚嘛，YAMAHA要奋起直追咯~~~

软件上的优势：

1、还是YAMAHA的一贯优点，开机速度快，运行稳定!

2、LS9支持USB录音及放音是LS9的一大卖点，小型演出及会议场合相当实用。

软件的缺点：

参考PM5D~~~~

输入通道内部是有PAD的,在HA旋钮旋转到-13dB~-14dB之间时,仔细听会听到一个继电器动作的声音,就是内部的PAD.

不过的确,我也觉得余量不够,有些音源的输出电平太高了,

问题一：请查阅AUX与GROUP的区别。

问题二：PEQ也有相位失真，但PEQ的Q值可调，调节一个参数可以跨越很大的频段，而GEQ要跨大频段需要多拉几个频点的推子，每拉多一个推子相位失真增加一次，而且波形也没有PEQ处理的好。当然我说的不是，也有MONITOR调音师使用PEQ的，比如邵勇。

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数码扩声调音台优缺点讨论之三 DIGICO D5 Live

  

DiGiCo公司的前身是Soundtracs(注意不是Soundcraft)公司，成立于1981年，集设计和开发技术于一体、专门生产录音室/广播/现场模拟调音台的公司，在1996年生产一台数字调音台 (Virtua)，陆续生产了 DPCII, DS3 以及 D4 数字调音台.从2000年开始,停止了模拟调音台的生产， 2002年DigiCo(UK)建立在强大技术和极富经验的基础之上，当年研制并开发出D5现场数字调音台，已经售出超过700张，这张调音台的出现，给数字化现场调音和操控方法都带来了革命性的变革，使得音质有了显著提高，操控灵活性得到质的飞跃，构筑在强大的DSP引擎的下，搭载了Soundtracs硬件和软件。印象中DIGICO D5是最早进入中国的欧洲大型扩声调音台，是我见过的一款可共享输入接口箱，FOH及MONITOR双台运行的数字扩声台，DIGICO D5 LIVE的出现使得众多的模拟台扩声调音师开始接受数字台，因为D5拥有与模拟台非常类似的操作界面，4块实用灵活的触摸屏，足够的输入输出推子。较大支持160路输入通道，每个通道有双层增益(物理增益及数字增益)，输入延时、相位、动态处理、高通低通滤波、4段参量EQ、5.1声道摇杆设定、触感推子，32路插入式处理器，6个内部效果器DSP，输出有36x8路母线，AUXGROUP MATRIX可自定义，VCA 16组。

好，现在来谈谈DIGICO D5的硬件优势：

1、插卡式接口箱，输入输出通道可随意组合。舞台机柜和本地机柜都可以插输入输出卡，DIGICO目前大概有十多种数字及模拟接口卡，大大增加了接口兼容性。

  

2、4个本地触摸LCD屏及一个外接屏幕接口，使得操作更方便快捷。

3、支持USB外接存储和本机存盘。

4、具备高品质调音台的音质。D5拥有欧洲高品质品质的ADDA接口卡，甚至拥有电子管话放卡，以我个人的评价，虽然整体音质对比MIDAS XL8及SOUNDCRAFT Vi系列还有一些差距，但超过VENEU、YAMAHA是肯定的。

5、有5.1声道设置摇杆，使得在设置每个声道编入通道比例时非常方便。

6、支持MADI和光纤实时备份传输。

7、支持远程遥控面板控制。D5有款遥控台，支持远程控制，但是相当的贵呀~~~

  

DIGICO D5的硬件缺点：

1、感应推子手感一般，本来Huo体感应推子是D5的一个卖点，实际的意义并不大，而且有反作用，当冬天的时候手比较干燥，感应推子对干燥的手不太敏感时，经常造成推子推不顺或者推不平，这点希望厂家在软件里增加一个选择项可以关闭触控感应。这点Soundcraft Vi系列有此选项。

2、再提个小意见——如果D5的LCD屏幕可以调角度就更好了，现在固定的屏幕在室内还凑合，在室外的话恐怕阳光会影响到，使得本来就小的参数更加看不清楚了，像YAMAHA PM5D的屏幕那样就可以调整较佳视角。当然现在是不可能的了~~~~哈~~

DIGICO D5的软件优点：

1、四个触摸LCD界面设计很科学，与常规模拟台设置类似，输入输出PATCH设置直接在屏幕各通道的最上方和最下方直接触控设置，直观而且不容易出错。

  

2、输入输出通道都可设置为立体声通道，节省通道推子占用。

3、善用ALL键，在按下D5的输入面板旁边的ALL键同时调整输入通道的任何功能都是可以8组同步进行，输入输出PATCH可以同时按顺序配置，方便快捷。

4、内部有32路PROC CH 处理通道来供输出通道插入使用，处理通道包括有DELAY、动态处理、6段参量均衡等。曾经有朋友问过我怎么D5的输出通道没有DELAY设置，而输入通道就有?其实门道就在这里，必须要在输出通道插入一个PROC CH才可以做DELAY。

  

5、内部有6组DSP效果引擎，其中FX1为纯混响效果，FX2为多功能的效果处理，FX5/6为多声道母线通道或者12路GEQ通道~~~但是容易死机呀~~~郁闷~~~

6、D5在升级到V4版本后，支持4台D5共享接口箱，可以做到FOHMONITOR/OB CAR/ RECODER同时运行，是划时代的进步!

DIGICO D5的软件缺点：

基于WINDOWS操作平台，系统工作不太稳定，虽然D5开机和热启动的速度都很快，而且热启动时仍可保持输入输出信号不断，但稳定大于一切的原则不可否定，DIGICO系列调音台的较大缺点就是使用了一个很不稳定的操作系统，尤其在使用内部效果器，当你频繁的改变参数时，死机的机率很高，所以要避免DIGICO系列调音台死机秘诀就是少用甚至不用本机的效果DSP组~~~哈哈~~~~

DIGICO 2007年推出SD7/SD8，应该会比5年前的D5更高品质，有SD7/SD8的用户不妨和大家分享一下。

数字扩声调音台的优缺点讨论之四 Digidesign VENUE

  

很长时间没静下来继续我的数字调音台韶一韶，这段时间整天讨债 追债 还债，现在总算可以有空写点东西，接下来我来谈谈Digidesign的数字台，只要有接触数字音频的人没有不认识PROTOOLS的，这不是帮人家吹，他已经不需要吹了，录音行业的电脑音频标准来自PROTOOLS这点毋庸置疑，2005年Digidesign在原先录音制作控制台ICON的基础上推出了用于扩声领域的调音台VENEU D-SHOW，它的出现在扩声领域无异于平地一声雷，因为Digidesign在数字领域的优势太明显了，他几乎不需要再增加什么开发团队，只要把扩声理念套进去PROTOOL的内核里即可，D-SHOW宽大的通道界面和手感超好的推子得到了欧美行内人士的好评，再加上无限的TDM插件更加发挥了数字台真正的优势，这点相信没有一家数字台能与Digidesign媲美。

2006年为争夺市场又推出了紧凑型的PROFILEMIXRACK两款型号，这两款型号的区别是PROFILE支持远程机柜，而MIXRACK只有本地机柜，控制台完全一样，而且PROFILE还支持D-SHOW的扩展台SIDECAR，大大延伸了VENEU的兼容性。  

2009年，ALL IN ONE的SC48推出，使得低端数字台的竞争进入了白热化，拥有与D-SHOW一样的输入输出音质，一样的VENUE软件，一样的TDM效果，当然，其DSP的数量和扩展性相对下降了，但价格却压缩了3倍。

好，下面我以D-SHOW为例来讨论一下这个台子的优缺点。

硬件优势：

1、宽大的通道界面和高品质的推子触控感，尤其是适合欧美人士使用。

2、D-SHOW的控制面板界面设计的很细致，每个通道的功能都直观的能在台面上找到，没有繁琐的来回切换，使得初学者可以很快适应它的操作。

  

3、与其他高品质数字台一样，D-SHOW的机柜属于插卡式设计，输入通道扩展置128个、输出可扩展至96个，支持AVIOM A-NET插卡，DSP可扩展到5个，支持PROTOOLS HDX接口卡，直接与PROTOOLS相连录音及播放。

4、拥有SIDECAR扩展台面，可将输入推子扩展到56路。

5、所有VENUE的台子都可以使用D-SHOW的软件，这样超强的硬件兼容性实在值得高度赞扬。

硬件缺点：

1、VENUE系列调音台只支持单显，对于一款高品质数字台来说，只有一个现实显示界面无疑是极其美中不足的一大缺点，大型台子通道数量很多，而独显只能看一个通道的状态，比起digicosoundcraftmidas的高品质台子来说，太小气了点。

2、链接舞台接口箱的MADI数字缆只支持同轴缆而没有光纤口，使得远距离调音位大大受限。虽然说MADI缆较大支持到150米，但是我听到有不少用户都提到如果通道数量多的时候100米都很危险。

3、只有24个辅助输出(含编组)母线，这对于目前大量数字台支持超过32个母线来说，VENUE这点似乎是硬伤。

4、数字采样频率只支持到48K，音质优于YAMAHA，但略逊于同样是48K的欧洲高品质台子。

5、VENUE目前还不支持双台共享接口箱，对于现代的演出来说，用两张以上调音台的机会很多，如果可以双台共享接口的话，可以节省很多接口的线缆和成本。

 

软件优势：

1、无需外接任何外挂件和电脑就直接支持所有TDM插件。这点也无人能及，不但如此，每个输入输出通道可以同时插入多个插件，而且随时在面板上激活或关闭，甚至是调整各插件之间的进出顺序。

2、支持外挂PROTOOLS工作站，无需再配置昂贵的ADDA接口，直接支持多通道实时录放，更有优势的是其模拟排练模式，当演员来现场排练时你只需要通过VENUE录进PROTOOLS中，等演员走后，你仍然可以直接回放排练的录音进行各通道细调，做好不同的快照记忆，此时的各调音通道与现场通道完全一置，而这些看似繁琐的输入输出的通道切换在VENUE里只需要点击鼠标一次即可自由的来回切换是现场模式还是PROTOOLS回放模式，在缩短排练时间的同时仍然可以做到最精细的调音。

3、全系列的VENUE调音台都使用一样的软件平台，所有台子的文件都可以通用，

4、在软件界面上，每当鼠标移到各功能位置，屏幕下方都有功能提示，可以指导你下一步的工作，这点在对于我这种不爱看说明书的人特别有用，必须大赞一个!!

5、开关机速度很快，而且重启时输出声音不断。

6、与PROTOOLS一样，所有操作过程中的变化都自动记忆，随时可以调回任意调整时的状态。

7、VENUE的snapshot快照场景记忆功能是我用过的台子里较好用的一款，注意，我没有说之一，就是较好用的，为什么呢，虽然说他的一些功能在其他台子上也有，但就是没有VENUE那么快捷和直观。而且新版本的软件快照连DELAY的TEMPO也能记忆。

  

8、新的2.8版软件增加了VCA/GROUP SPILL功能，类似MIDAS XL8的POP功能，也就是按VCA或GROUP的选择键两次，则可以将该VCA或编组所有设置的通道直接在控台的当前控台页面显示出来，不需要再翻页来调不同通道的参数。

软件缺点：

我琢磨了很久都没找到软件上的问题，这也是这篇文章那么久都没出世的原因，说实在的，VENEU经历了数代的更新，当初的问题基本都解决了。最后，我只想到了一个缺点——这也是用过Digidesign的人都知道，VENEU的每次软件升级都要钱~~~~真的，为什么就不能像YAMAHA或者其他数字台一样?买你的硬件本来就该用里面的软件，软件系统升级是应该享受的售后服务嘛，TDM插件要钱也就算了是吧?无底洞呀这是~~~~

谢谢D&B，可惜这两款MADI转SC光纤接口只适合在固定安装，不适合流动演出，像是MIDAS XL8和SoundCraft Vi6的光纤口都是用的NEUTRIC光纤头，防拉扯，易走线。还是希望VENUE自己能做个相应的硬件插卡解决这个问题较好。

谢谢D&B，可惜这两款MADI转SC光纤接口只适合在固定安装，不适合流动演出，像是MIDAS XL8和SoundCraft Vi6的光纤口都是用的NEUTRIC光纤头，防拉扯，易走线。还是希望VENUE自己能做个相应的硬件插卡解决这个问题较好。

Digidesign6月份也发布了Venue Madi 扩展卡 你说的一个问题可以解决。

第2个问题也可以解决。买一个Neutric OpticalCON DUO+SC Optical自己做一个很容易。买到成品