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Neumann 解释录音、混音空间的环境声学特点

摘自:中国音响网|2018-10-24 08:34|作者:中国音响网

文章摘要:一般 Home Studio 环境可能是住处空出来的书房、储藏室、车库或是整合在卧房里面,所以通常工作空间得包办录音+混音,再混杂上一些原本的生活起居功能;那具备怎样的空间声学概念可以帮助音乐人更加善用该空间呢?德国的 Pro-Audio 厂商 Neumann 在网站上提供了录音空间跟混音空间各自需...

       一般 Home Studio 环境可能是住处空出来的书房、储藏室、车库或是整合在卧房里面,所以通常工作空间得包办录音+混音,再混杂上一些原本的生活起居功能;那具备怎样的空间声学概念可以帮助音乐人更加善用该空间呢?德国的 Pro-Audio 厂商 Neumann 在网站上提供了录音空间跟混音空间各自需具备的特质,让宅录音乐人能够更了解现有的工作空间,以及未来可以规划调整的方向。

录音空间的设计概念

       Neumann 以传奇录音师 Bruce Swedien (Frankie Valli & The Four Seasons, Michael Jackson) 的看法举例说明:好的录音空间具备悦耳环境的声响特质,能够帮助提升人声或是乐器的音色,他称之为 “声响支持”,就像是你会想在浴室里面高歌一样,因为来自浴室瓷砖墙面的声音反射,让我们的歌声听起来很开阔又明亮。

       所以好的录音空间,声音不应该吸音吸到死气沈沈,而是要有动人的声响特质。但并不是所有的声音反射都是悦耳的,比方说如果你在空荡荡的房间里拍手,通常你会听到非常短促的来回 echo 声;这种小空间里产生的快速 echo 声响,同时伴随着 comb filter 效应,会让声音听起来很薄薄瘦瘦的。好的录音空间产生的声音反射,非常错综复杂、精细而绵密,所以很像形成一朵残响云朵,让原始的声音飘在上面。

       Neumann 的文章指出,有些着名录音室的空间声响特质,会好到让你忍不住一直想在里面拍手,只为了听到那个空间的残响;倒不是因为 Reverb 时间很长 (通常可以长达 1.5 秒!)而是因为那个残响太绵密又悦耳,而且不会累积过多的低频。

专业录音室通常都会聘请空间声学专家设计规划录音空间,这些专家知道该怎么利用空间设计、吸音、反射跟扩散来达到各个频段都平均的残响长度。

混音空间的设计概念

       混音空间的声学要求跟录音空间就不同了,一般来说,我们会希望在混音空间里尽可能减少空间对声音的影响跟染色,让我们可以聆听到录音的正确原始样貌。实现这种目标的做法有很多种,但是最常见的方式, Neumann 认为是透过尽可能减少空间里的声音反射,得到听起来非常乾(甚至很 dead) 、几乎没有明显残响的环境。

       这种做法的较大挑战,在于必须尽可能在各个频率降低的反射程度都达到一致;毕竟要处理中高频的反射非常容易,只要在大部份的墙面放上吸音材料即可。但是想要减少低频的反射就没么容易了。大部份常见的房间格局里,通常在 30-200 Hz 的频段都很容易产生驻波;没有经过妥善处理,要在那种空间里判断低频内容是非常困难的事。如果要透过 Broadband 吸音装置来处理,那厚度也得至少达到 30cm 才可能产生效用。 Neumann 建议,另一种方式是透过在角落设置专门的低频陷阱,来帮助低频反应表现。

人声、乐器小录音间的设计概念

       ▲录制Wasting Light 专辑时,在主唱 Dave Grohl 家的临时录音 Booth。

       许多录音室都设置有专门录製人声的 Vocal Booth,这种 Booth 的设计概念是小间的录音空间,而且不像主要的录音空间,Vocal Booth 通常会做更多的吸音处理,好得到比较乾的声音讯号。原因是现在许多音乐人跟製作人,偏好很直接、贴脸的人声,不想要有太多空间残响在里面;或是在录音时录製比较乾的声音,到了混音阶段,再另外加上 Reverb 效果来处理人声。

       ▲ Abbey Road 录音室的临时活动人声录音隔间。

       至于录制乐器的 Booth 小间,主要目的就不是为了要得到很乾的声音讯号,而是为了能够分离声音,或是隔绝不要的声音;比方说当乐团做同步录音时,常会把贝斯音箱或吉他音箱放在单独的 Booth 小间里,避免串音进鼓组麦克风里。


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