一个诀窍是试着让声源接近指向性话筒。要在开始时，将每个话筒置于其声源处几英寸的区域内。近距离收音会增加话筒的音量，使音响系统声音更大。使用单指向话筒降低回馈和串音。它们会隔离话筒一侧和后方的声音，例如地面监听音箱。

单指向的典型有心型，超心型和超指向型。

  

（有时将话筒准确的置于声源会有所帮助）
       绝大多数指向性话筒会在你的话筒靠近时增加低音。这就是所谓的近讲效应。在低频上它提供自然增益（额外音量不回馈）。顺便说一下，通过调音台的EQ低切（减少）超出的低音，以减少话筒拾取的低频串音。

接下来，是一种让话筒得到大音量的及其方式：将话筒放置在声学乐器较大声音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，萨克斯的管口，或是在手鼓的外壳里面。要将此方法作为最后的手段，因为近距离的收音往往会渲染音色，得到一个不自然的声音。

原因如下：绝大多数乐器都被设计成在一定距离下才会体现出较佳音色（1.5英尺或再远一些）。这样，将一个平坦响应的话筒置于那里就会拾取一个自然或均衡的音色。但当靠近时，乐器局部的声音会被突出。非常近所拾取的音色可能不能表现出整个乐器的音质。
  （这个位置很可能会突出低端共鸣。）

       举例来说，吉他的音孔在80Hz到100Hz间会产生强烈的共振。话筒放置的离音孔过近，就会听见并加重低频响应，产生低音加重和嗡嗡声，而将话筒放置距离较远时就不会出现。.近距离的话筒拾音也很刺耳。当话筒靠近音孔时想让吉他声音更自然，就要在调音台上衰减多出的低音，或是使用带低切的话筒。也要衰减3KHz以减少刺耳的声音。
       置于萨克斯管口的话筒类似卡祖笛。要让它听起来柔和，就要衰减约3KHz并增加约300Hz的频段。而如果能在话筒所在位置上获得足够的反馈前增益，声音会更自然，要用一切方法来达到这种效果。

另一种方法是使用接触式拾音器。接触式拾音器可以解决回馈问题，因为它对机械振动很灵敏，而不是对声波。用于吉他的拾音器通常置于琴桥附近或下方时会使声音听起来不错。不幸的是，带拾音器的吉他听起来很让人震惊，因为它忽略了弦音。很多音响操作人员已经成功的得到了结合拾音器和小话筒的混合方法。将拾音器安在琴桥下面拾取低音，并提供音量和冲击力。

小型超心型话筒只需安装在正对的音孔中。它会提供高音和清晰的弦音。拾音器和话筒由小型双输入调音台中混合。拾音器和话筒的结合会提供一个响亮，强有力，自然的声音以及所有真正的吉他的脆音。仅发送拾拾音器信号到舞台返送音箱，仅发送话筒信号到扩声音箱会对减少啸叫有所帮助。尽可能的减少话筒数量也有所帮助。使用的话筒越多，它越可能会产生啸叫。

       打开的话筒数量翻倍，反馈前增益减少3dB。在同一增益的两个话筒，会比一个话筒少3dB反馈前增益；四个话筒会比两个话筒少3dB的反馈前增益，等等。减少开放式话筒的数量，关闭所有此刻不使用的话筒。你可能更愿意将它们降至约12dB，而不是关闭，这样你就不会错过讯号。
       相对于在一个鼓上使用10个话筒，不妨试着在鼓组的中心使用一个微型全指向话筒。推荐小型话筒是因为它在所有不同方向都有一个上佳的高频，不像大话筒。将话筒夹在军鼓边缘的右侧，在鼓上方约四英寸处，靠鼓中心的位置。它将会拾取到周围所有的通鼓和钹的声音。
      你会惊讶用一个话筒听起来能有多好。增加低音使它丰满起来。如果钹声太弱，将它们降低几英寸。将另一个小话筒悬挂于大鼓上，它听起来会很丰满，因为全指向电容话筒无论它们的尺寸如何，都会有厚重的低音响应。而这种方法的缺点就是整个鼓组的平衡无法控制，除了调话筒的放置点。
   （或许DI box相对于现在做的是更好的方法？）
     在电吉他和贝斯上试着使用DI盒替代话筒。DI盒拾取不会出现回馈和串音，而且可以直接插入音乐人的效果器下的接口中。这种方法，不管怎么说，忽略了吉他放大器的失真，其通常是声音的一个重要组成部分。最后，试试噪音消除话筒。噪音消除话筒在声音上被设计成可消除远处的一些声音，例如舞台上的乐器或监控扬声器。这种话筒提供出色的回授前增益，而且几乎是完全隔音的。
      差动话筒被设计为可在超过几英寸远的地方外消除声音，例如舞台上的乐器。因此很多用户提出说因为话筒几乎是完全独立的，他们的室内调音台也因此而大大改良了。换句话说，“Mic”不再是有人声，一些鼓声，吉他声和贝斯的声音了。“Mic”只包含人声。
     使用差动话筒的歌手必须唇贴话筒的网格；否则，他们的声音就会被消除。这种限制不是问题，因为很多歌手已经吻上了话筒。但是如果歌手喜欢通过用话筒的距离控制演唱效果，这就会是一个缺点。试试这些技术，你有可能会通过使用它们中的一个或数个而找到更好的效果。