仓库中的话筒有多么好，多么贵还是其次，重要的是如果你不能很好地、较大效率地利用它们，结果必然是远低于期望值。在经过大量实验，录音师前辈们会总结出一些有关话筒使用的经验，可以帮助我们更好地使用它们。

太多人会询问我们“什么话筒较好？”这类的问题。他们真正应该问的问题是：“我这里适合用什么样的话筒？”音源的不同（特别是人声），会导致话筒选择上很大的差异。

在选择话筒时我们要注意异性相吸的原则。一个声音比较沙哑或是暗一些的歌手，会倾向于使用音色明亮的话筒比如Avantone CV-12或CV-12 BLA，CV-12的声音明亮温暖，而BLA版本更是大幅度强化了硬件性能，可以在一定程度上为歌手的情感表达带来帮助。相反如果歌手的声音比较清脆轻柔，那么你可以尝试使用sE VR或是RNR1来帮助歌手取长补短。面对硬摇、嘶吼类型的歌手，你也许需要的是sE X系列提供的140以上的声压级来掌控他们的音量，或是给他一根V7动圈话筒。

人声只是录音的一部分，但是它们的原理大同小异。明亮的声音搭配较厚重的话筒，厚重的声音搭配明亮的话筒。安静的乐器比如指弹原声吉他需要使用灵敏度很高的话筒，号角类乐器对话筒的声压级有很高的要求。像我们亚洲人普遍声音单薄，所以倾向于使用中低频较多的话筒比如MXL R77和R144，而欧美声音厚重的歌手比较多，使用倾向可能完全不同。

正确地选择话筒毫无疑问会对声音录制带来帮助，除此之外还需要让歌手站在话筒的较佳拾音范围内，先不考虑有些歌手会自己挪移位置，要知道话筒的指向性和类型都会导致“甜点”（较佳拾音点）的位置产生变化。

在寻找“甜点”时，一定要保证歌手所处的位置是舒适的，如果摆放话筒的位置对歌手造成影响（比如将话筒放置于歌手的腋下），录制的效果一定是不理想的。接下来需要调整歌手嘴部和话筒的距离，在保证声音音量和清晰度的情况下还需要注意近讲效应的影响，不要让声音浑浊。可以尝试让歌手略微移动两步，确认最适合的位置，另外注意拾音的轴向，嘴部对准振膜确保高频的细节能够完整地拾取进来。

如果前级放大的增益没有调节好，之前的努力就都会白费。过小的话放增益会导致噪音的比例大幅度增加，过大的增益会导致削波失真。所以我们需要得到一个比较大的声压，同时又不会爆表，这也是一直以来我苦口婆心推荐Rupert Neve+Apogee的原因，这种组合能够获得尽可能大的输入和输出动态与余量，更大的信噪比，更润滑的音色。只要试过这种组合，那么你就不会想要更换其它设备了。

前面说的是前级部分的增益，接下来需要注意的是声音如何进入DAW。不同于模拟时代的声音处理，现在我们不需要大力加高增益使声音饱和，只需要让DAW接收到清晰、较大的信号即可，一般在-15dB到-6dB，不要顶着峰值录音，留有足够的余量。

声学处理环节可是重中之重，好的声学环境可以很大程度上改善录音效果，然而这也是预算非常大的一部分。隆重推荐sE Filter系列反射过滤器。这些便携式设备可以安装到您的麦克风支架上，吸收和扩散您的房间反射声音。使用反射滤波器配合上一些简单的吸音材料将给你一个非常高品质的声音效果。如果有朋友看过我们的往期文章，可能会腹诽：“你不就是想让我们买这些产品吗！”是的，我就是这个意思，然而这真的是一个好主意。要记住，反射过滤器是可以拆卸携带的，它没有保质期。而你的录音棚一旦交不起房租或者是年限长了，积攒亿万螨虫细菌灰尘等等，就得拱手让人或者重新装修一遍呵呵。所以无论怎么算都是这个东西更值啊！再划算的只有枕头了，如果你不在意它的频响不均衡。 

如果歌手使用的是开放式的大耳机，那么由于录音监听时歌手对音量往往有更高的需求（因为唱歌的时候自己也在发声，所以与之相对需要更大的伴奏声和监听声来确保声音信号清晰，注意保护耳朵），声音很容易从耳机泄露进话筒造成串音或啸叫。这时一款出色的封闭式耳机就派上用场了，大、重、厚、紧的耳机隔音效果比轻薄的要好一些，如果你觉得大的不舒服，用小型的耳塞也是可以的，反正歌手监听只要声音清晰好听即可。 

有没有遇到过话筒支架“低头”的现象？越重的话筒越需要结实可靠的话筒支架。当你与劣质话筒架激战两回合后就会抓狂的。同样话筒的防震架也很重要。GEMINI II、Z5600a等很多话筒包装内都包含了质量过硬的话筒防震架，特别值得一提的是RN17的防震架，可以较大限度的保护话筒不受地面脚步声振动的影响。我一般用Apogee ONE录音时候会搭配K&M支架。如果是特别巨大沉重的比如sE旗舰电子管麦克风RNT，带配重的重型支架是不错的选择。 

有了这些前辈们总结的经验，我们可以提前避免许多的问题，更好地开展接下来的工作。