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走好这三步,方可满足现场扩声的基本需要

摘自:艾维音响网|2019-04-17 13:38|作者:艾维音响网

文章摘要:在实际工作中,每一位音频行业的从业者都希望能拥有高品质先进的设备,认为这样才与技术的发展潮流合拍,也更利于调控水平的发挥。但在音频行业经常会出现这样的情形,高品质昂贵的系统不一定达到理想的效果,中低端的设备组合往往能有不俗的表现。

在实际工作中,每一位音频行业的从业者都希望能拥有高品质先进的设备,认为这样才与技术的发展潮流合拍,也更利于调控水平的发挥。但在音频行业经常会出现这样的情形,高品质昂贵的系统不一定达到理想的效果,中低端的设备组合往往能有不俗的表现。究其原因,主要还是在于是否对整个系统有客观分析、正确的调试与合理的运用。

通常一套音频系统完工后,即便效果不理想也很难在短期内再作较大的设备及系统的更改,惟有在系统的调试与检测上下功夫,才能扬长避短,发挥系统的较大功效。音频系统的调控也有其自身的规律和合理流程。总体来说,包括路由通道设定、系统整体检测、系统细化调整等主要步骤,也就是说,走好了这三步,就可以满足现场扩声的基本需要。

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一步:路由通道设定

这是整个系统调试的一步。在一套扩声系统使用前,首先要对其各处连接线缆的连接合理性、连接牢固性、焊接的正确性、相位的准确性等进行必要的核检。在有正确系统连接图的条件下,可以对照图纸依次核对每根输入输出线缆是否有漏接误接的情况,并结合实际需要加以修正,可利用测线设备及万用表对各线缆焊接的正确性进行检测。

接下来对系统电平的校正与设定,首先将调音台的各分路通道EQ设置在关闭状态,根据低电平信号(如传声器的输入信号)接传声器接口/高电平信号(如CD、MD、DVD、TAPE等)接LINE接口的原则与调音台对应连接。要强调的是连接调音台的线缆尽量采用平衡对平衡的传输方式,确实不能采用平衡方式传输的(如莲花RCA输出对大三芯LINE输入)也要按不平衡与平衡之间的规范进行连接。调整传声器通道时可模拟使用者实际演出的正常音量发声并按下对应通道上的PFL键,轻轻旋动增益钮并同时观测监听电平LED表使亮灯在0  dB ~ +3 dB间跳动为佳。

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第二步:系统整体检测

将所有周边置于直通状态,开启功放。将调音台主输出推子置于0  dB处,在分路通道接入粉红噪声测试信号并慢慢推起,  手持声级计或频谱仪,测试传声器在中轴线前后位置校准其对应电平。如根据系统总功率和音箱灵敏度推算出在FOH处的较大可用声压级是103  dB,那么就将声级计置于FOH处,轻推调音台分路推子至粉红噪声测试信号在声级计上显示的数值为103  dB时停止,同时,记录下总输出电平表的较大闪动刻度位置,则推子此时的位置就为推起较大值。

第三步:系统细化调整

此步骤的关键是舞台返听系统的调整, 在舞台返听系统中反馈的抑制是重要环节。一般主扩声系统只要音箱组吊挂摆位合理或运用反馈处理设备加上调试规范、正确,反馈是可以消除的。但舞台返听音箱离演员距离非常近,且在演出中还要保证一定的声级,所以,必须经过仔细处理。


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一般先用频谱仪依照前面所描述的方法将返听通道中的均衡器使频响尽量平坦。再将传声器置于返听音箱前合适位置,逐渐加大传声器音量(一定要慢),至啸叫刚刚开始出现时对应频谱仪上的峰值频点衰减均衡器上各点。待啸叫消失后再加大一点传声器音量,再出现啸叫再调整再消除,直至传声器音量略高出演出中正常音量为止。然后,参照此流程在不同舞台区域用多只传声器反复调试无反馈就可以了。如果有条件,可在线路中接入有自动极窄带滤波功能的反馈抑制器(如SABINE  FBX2220等)或选用数字调音台,利用其强大的通道均衡处理功能抑制反馈点。

当然,  做好现场扩声还有很多技术方面的细节和问题需要完善和注意。如演出现场要针对不同的人声及乐器做好拾音传声器的选型与合理摆位,利用辅助通道连接效果器调节人声和乐器,利用INSERT口插入均衡器、反馈抑制器、压限器等来对通道音色润饰,对反馈点及动态进行抑制和压缩,利用DIRECT  OUT口将有用通路信号输出到监听调音台作舞台处理或输送到现场缩混录音和音频转播设备,利用编组来灵活控制各声部与乐队间的整体平衡等等。如混响效果的调节就要视场地的大小、观众的人数、男女声的差异、曲风的方式来灵活处理并适当融入个人的风格。


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