操纵混音的低频区域，使之与中高频达成良好的平衡，无疑是音乐制作中最艰巨的任务。提升低频 - 或制造低频的乐器 - 如果过量，就会让混音听起来过于浑浊。反之，如果减少它们对混音的贡献，就可能导致声音变得单薄、刺耳。

在这篇文章里，我会向你展示三种调整低频的方式，力求雕琢出出色的低频部分。我会从低音吉他的处理开始讲起。

斜拉和滚降

如果低音吉他需要突显出来，试着用低频斜拉EQ对其进行提升。你要牢记，四弦的电贝司中，所有音符的基础频率都集中在低频范围。使用钟形曲线滤波器代替斜拉EQ会导致两侧出现较高的斜率；这样会过多地提升某一部分的低频，导致某些音符突然跳出，而其它的音符将被淹没。相反，斜拉滤波器会均匀地提升所选频率以下的所有音符。

斜拉滤波器效果的问题是，它也会影响到音乐性内容以下的部分，造成轰鸣，吃掉有价值的动态余量。为了防止低音音符听起来像混凝土大桥坠毁一般，可以在均衡器较低的频段上开启一个高通滤波器（HPF），去掉大约35至40Hz以下的响应区域（如图1）。

图1.在Waves H-EQ Hybrid均衡器插件中使用拉升和高通滤波器来塑造低音吉他的声音。

通过正确地调整，能让斜拉处理减缓其中心频率的HPF滚降，防止低音吉他中较低的音符被过多衰减。不过，在出色模拟滤波器上使用HPF时要注意 - 超过40Hz的处理（共鸣提升）会提升贝斯吉他底部琴弦的音符。额外的提升可能会听起来不错（或糟糕）；过量提升会让混音听起来不够平滑。通常，用于低音吉他的高通滤波器较好采用线性数字算法。

偏移

低音偏移滤波器和Pultec风格的均衡器是塑造底鼓轨道的理想工具。Brainworx bx_digital V2均衡器插件中的低音偏移滤波器可以用来提升较低的频率，同时削减较高的音频和较低的中频部分（如图2）。这样做能防止坚固的底鼓变得模糊或遮掩住混音中其他低频元素。通过清理底鼓的低频和中频内容 - 虽然它能增加冲击力和低音强度 - 低音偏移EQ能给低音吉他留出混音空间。

图2.使用Brainworx bx_digital V2均衡器中的低音偏移滤波器为底鼓轨道同时加入冲击力和清晰度。

Pultec风格的被动均衡器 - 以及仿制它们的插件 - 能创造出同样的效果。同时提升和削减相同的数量，Pultec滤波器在同一中心频率得到的结果并不为零。因为两个滤波器的线路有着不同的斜率和频宽，所以最后能获得低音偏移的响应曲线。PSP NobleQ插件使用的滤波器大体上就是基于Pultec曲线的。虽然价格不贵，但NobleQ的声音非常出色。试着做一点提升，而不是切除同一低频，可以让底鼓轨道拥有雷声般的低频和干净的中频。

改变速度

虽然不完全算均衡器，但这些仿制模拟磁带机的插件也是可以用来提升低音，加厚中低频的 - 而这种特殊的应用方式是硬件所不能的。

磁带机制造的就是所谓的凸起效果：根据磁带机运转的速度，会在低频部分的较低处或中间位置制造出频率响应的提升。磁带录音机运转操作为30ips（英寸每秒）时，制造的凸起效果要比15ips时高一个八度。你无法改变磁带录音机的速度，所以不能移动凸起（提升不同的低频区域），除非录制的轨道已经做过音调偏移处理 - 但你可以使用磁带模拟插件来实现。

Slate Digital Virtual Tape Machines（VTM）插件是目前最真实，声音较好的磁带模拟插件（如图3）。在贝斯轨道设置VTM为15ips，电吉他为30ips，就能将每个轨道的凸起分开，在混音中做更好的隔离。低频和中频仍然可以获得浓密、奶油般的模拟声音，但乐器的复合声音会保持分离。这个例子表明， 以轨道为基础，通过选择性地衰减和强化低频，可以将你的混音做到更加出色。

图3.Slate Digital的Virtual Tape Machine插件有速度开关，你可以在多种乐器上使用不同的设置，以此保持音轨的分离度，同时增加暖度。