侧链压缩技巧是音乐制作的一个里程碑，歌曲里常常出现 ‘抽吸’ 的效果便是使用侧链压缩技巧来做的。最基本的侧链压缩技术便是将压缩插件放在延音通道或其他通道组之前，然后从地鼓轨道分出侧链信号到压缩中。

不过在今天的视频教学中，我们会讲解得更深入一些，带来更多先进的侧链压缩技巧，让大家更深入的了解压缩控制器的另类工作方式！

深入学习侧链压缩技术

一个小技巧就是，不要只使用现有的轨道来触发侧链抽吸效果。一般来说，使用另外的信号来做触发会更好。比如说，如果你复制地鼓信号，你可以把复制后的信号发送到压缩的侧链输入，如果你的宿主软件能让你选择 pre-fade 发送或者 post-fade 发送的话，我们就可以把推子推低。

把这个新的触发信号从实际混音中分离，但是仍然把它发送到压缩上。

有没有想过，到底为什么要这样子做呢？

这个方法让你能够用任意的 Ghost 信号来触发侧链压缩，而且能够与原本的轨道分开单独进行编辑。在上面的例子中，有可能你已经不需要地鼓声音，但是要保留抽吸效果，或者在不改变调整好的触发信号的前提下调整地鼓信号。例如我们可以在 BATTERY 插件中编辑任意的地鼓路径，同时保留同样的侧链节奏，视频里我们使用的是 SOLID DYNAMICS 压缩做演示。

那压缩控制器是如何具体的工作呢？

在视频演示【02’05’’】中，压缩插件的工作某种程度上是上下颠倒的。

首先，关于抽吸效果的其中一个重要的参数就是释放时间（Release time），短的释放时间会让抽吸效果变快。视频演示了在最快的释放时间内的声音是怎么样的，而当我们扭大 SOLID DYNAMICS 的  Release 旋钮就会发现，当释放时间变长，抽吸效果也会跟着变长，信号返回的更加慢。【02’42’’】

我们要做的就是调整释放时间以便侧链效果节奏能与轨道出色融合。

怎么做？一般来说，较好的方法是在实际混音中直接进行调整，这里的【3’26’’】抽吸声音和地鼓信号就很同步了——它们都是在弱拍中出现。

我们可以把释放时间调到最小，然后来比较一下。在侧链抽吸效果中，找到正确的释放时间是很重要的一环，就输入信号而言，压缩器的阈值必须调整到较好的位置。这里的输入信号是瞬时触发轨道，因此每一次击打都是一样的，因此阈值的调整就不那么重要了。

不过，侧链抽吸的深度是由阈值（Threshold）和比率（Ratio）的共同调整来决定的。

阈值（Threshold）类似于较大化的控制衰减量，而比率（Ratio）决定衰减量在较大范围内的深度。如果阈值很大的话，比率的对抽吸的影响就比较少，如果我们把阈值调的很低，比率就会决定抽吸次数的多与少。

那 Attack 控制呢？相对的，这个可以设置的短一点。Attack 越快，抽吸效果会快速生效，你甚至都留意不到它的变化。不同之处在于工程里的其他部分。

理论上来说，Attack 时间越短，真正的地鼓信号就能在混音中更清晰地被听到。如果你单独听原声，快速的 Attack 会产生一种类似点击的声音，就好像视频里的 SUPERCHARGER GT 插件，这个点击的声音有可能被地鼓声盖住了，提升 Attack 时间就能消除这个声音。

不过，如果 Attack 时间太长，抽吸效果会进入的更慢。当然，一般不会出现这种情况，但如果声音不好听的话，就请尽情地改动吧。

那如果调整了削波控制（Knee Control） 呢？

如果你的侧链信号音量没有改变的话，调整它并不会有什么区别。

虽然在硬削波（Hard-Knee）和软削波（Soft-Knee）中切换确实会改变运作的方式。但只要每个节拍输入到压缩的声音都一样的话，削波控制会稍微适应阈值控制（甚至是完全没有任何效果）。

至于原信号和增益衰减信号的混合这块 —— Mix 旋钮会正常运行，因为压缩插件是放在要抽吸的轨道之上的，这样做只会减少正在抽吸的量，在不碰那些重要的旋钮之外，这是一个让你更加精细调整抽吸效果的方法。