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艾美奖:同期录音师Ben Patrick从未错过任何细节

摘自:LocationSound同期录音网|2019-09-28 09:54|作者:LocationSound同期录音网

文章摘要:今年的艾美奖,HBO的喜剧 -《巴里》连续两届再次获得了较佳声音混音(半小时)大奖 - 由同期录音师Ben Patrick领导声音团队付出了的艰苦卓越的努力。

《巴里》是一部无厘头喜剧,讲述一个前海军陆战队Barry(Bill Hader饰演)在退役后于中西部地区成了个廉价的雇佣杀手。他对自己的生活很不满意,有次他得前往洛杉矶去暗杀某人,但最终他在住着一群希望在洛杉矶戏剧舞台上大红大紫的演员社区中找到自己的归宿。

制作一部精彩的喜剧并不都是趣味和游戏。它需要仔细规划并点到为止,以确保每个人都能够得到笑话。通过'得到',意思是首先要录制下来笑话。谈到喜剧,有时神奇的事情发生在毫无准备地脱口而出。因此,如果这个笑话产生了但没有被录制下来那么这就意味着需要再来一次。

这不容易。但是当所有部门之间都有精心的策划和良好的沟通时,演员们可以放松和自我调整,声音主创团队可以确信他们不会错过任何一个节拍。

Q祝贺你获得艾美奖提名。其中两个属于“较佳混音喜剧或戏剧系列(半小时)”,这是一个相当大的成就。

Benjamin Patrick  (以下简称BP):这非常出乎意料。我确实被我的声音团队成员开过一些玩笑,下次也得把他们算进来。

Q让我们先看看《巴里》。录制这部剧的声音时有哪些挑战?

BP:对于一部半小时一集的喜剧,由于特技或动作的技术要求,我们有惊人数量的动作内容,这些动作片段录制时总是很棘手。

另外,当我们有整个表演课程的场景时,很多人都有大量的即兴表演。 

Q关于第1季艾美奖提名那一集,“大声,快速,坚持不懈”,在同期录音方面较具挑战性的一幕是什么?

BP:其中有挑战性的几天是飞机特技表演前的驾驶场景。我们用一辆安装了大摇臂的摄像车拍摄。有一辆后面的车,上面安装了一个大摇臂,这叫“Russian arm”,用来固定摄像机。我被挤进了载着演员的汽车后部,还有另一台摄像机和摄像师以及跟焦员。这是一条非常颠簸的道路,我们以非常快的速度行驶。虽然最后我设法得到了我们需要的东西,但这也是沙漠中非常炎热的一天,我不会忘记那段经历。 

Q在汽车里使用了什么设备?

BP:我使用带有两个或三个设置好的麦克风的Zaxcom Deva 16多轨录音机,还有所有的Schoeps MK 41微麦都隐藏在遮阳板中。演员们身上也有话筒,这是Sanken COS-11与Lectrosonics无线。

Q当你没有挤到汽车里时,拍摄剩余部分用了哪些设备?

BP:很长一段时间以来,我一直用ZAXCOM的混音操台,即Mix-12上使用Deva 16。我的备用录音机是Zaxcom Nomad 12,我的所有无线都是Lectrosonics。我用了Sanken领夹式麦克风或Countryman lavs领夹组合我的无线。我们的主要常用话筒是Schoeps CMIT 5U和Sennheiser MKH 50。

Q:在《巴里》中,你的合作团队成员都有谁?

BP:话筒员是Chris Diamond,他真是太棒了。而我的轮换/第二话筒员是Corey Woods。

Q:你在《硅谷》中同期录音使用同一个团队吗?

BP:说到这个,Chris去年还无法做到这一点。因此,上一季Kenny Strain成为《硅谷》的话筒员。

Q:从第2季开始你就一直在《硅谷》工作。多年来你对这部剧的态度有何变化?

BP:实际并没有太大变化。当我开始参与到这部剧时,我觉得我接了一个大项目。我会负责填补一大部分内容。那时有很多期待的地方。不止用麦克风对着每个人和其它事物,包括plant mic。当摄影指导 Tim Suhrstedt在设置镜头机位时,我让自己也在场。我很尊敬他,我从他身上学到了很多。我们一般先试戏,然后再安排镜头。当我们得知拍摄的顺序时,我会建议我们按照特定的顺序拍摄,因为我们有两个摄影机位,我希望声音可以都覆盖到。所有这些似乎都直对我们的导演Mike Judge与Alec Berg。

所以从一天开始,我就把声音部门的需求说得非常清晰,直到今天我仍然继续保持这种积极活跃的沟通。我非常喜欢并尊重与我合作的人。这是一个非常有礼貌和专业的工作人员。我们似乎都能够以非常好的方式获得我们需要的东西。

Q:这是你在《硅谷》这部剧中获得的第四次艾美奖提名,所以团队成员做必须正确的事情。帮助这部剧听起来如此成功的秘诀是什么?

BP:我不知道是否有任何秘诀。我很确定我会做别人做的事情。我们的工作是倾听和评估,并确保我们提供的素材能够发挥作用,或是较好的,并且必须首先为故事和剧集服务。

当你一直做一部剧并且做了一段时间后,有一件事情会发生变化。你知道有些具体的东西不像其他东西那么重要,所以你不需要对它有太多关注去完成它们,可能会损害掉另一个元素。话虽如此,我们仍然会努力做好它。

剧中声音方面取得成功的另一个重要因素是终混师Elmo Ponsdomenech和Todd Beckett。我们的沟通非常开放。除非我们彼此沟通并且相互扶持,否则我们永远不会做出我们所要的那种声音。我喜欢它们处理氛围声的方式和用各种音效让空间感真正活跃起来。我很高兴能够与他们合作。

Q:来看看《硅谷》第5季,您在录制声音方面遇到了哪些挑战?

BP:今年我们有了一些新的棚内场景,新场景总是带来新的挑战。我喜欢这部剧的场景呈现的,我总是不愿改变任何场景或者要求任何会影响这部剧场景的变化。话虽如此,我们的现场置景美术一直非常难以置信的乐于帮忙。如果我有一个与声音相关的建议 - 比如更换霓虹灯的电子镇流器并将其放在调音台下方或将其移动一点距离以使其不会在房间内嗡嗡作响,他们总是很随和,也很快就调整好了。如果我在这个集合的入口处要一块地毯 - 就这样,当有人从前门进来时,我们不会听到那么多的脚步声,当然,他们会找到一个他们喜欢的地毯,一个看起来适合这个部剧的地毯,它很快会在一两天内出现。

当你在一个每个人都很通融和考虑周到的剧中工作时是很美好的。这真的让它更像是团队的努力,我认为这也是我喜欢在剧中工作的另一个原因。每个人都觉得他们正在做更棒的事。

Q:在参加艾美奖提名的第八集“百分之五十一”中,同期录音最有挑战的场景是什么?

BP:在这一集中,我们在Gavin的房子和中国的加工厂之间来回奔波。让所有这些东西一直在一起出现确实有点挑战,因为我们分别拍摄它们,但是当我们在另一个场景中拍摄时,我们必须参考它们。

这家工厂是在Santa Clarita的某个地方拍摄的,这里的声音效果有非常大的混响,我们还必须让声音起作用。

这一集很棘手,因为我们试图把演员们在当天的表演更加容易,因此其中需要回放一些我们为他们设置好的参考素材。演员们非常善于处理这类事情。Richard Hendricks (由 Thomas Middleditch饰演)非常擅长记住回放后的一些小细节。然后观察现场或者他从中记下的内容并调整他的表现。Gavin Belson(由Matt Ross饰演)和Richard是如此高品质的二人组,因为他们总能精力充沛。我喜欢在剧中工作,因为我喜欢看剧。所以,你可以说我完成了它。

Q:你在《硅谷》中声音制作的方式与你在《巴里》的做法相比如何?你做这两部剧声音的方式有哪些本质区别?

BP:在《硅谷》中, 我对演员和他们的即兴表演已经很熟悉了,所以我不需要依赖领夹话筒。此外,话筒员们对操作顺序更熟悉。

我们所拍摄的方式,《硅谷》中安排镜头的方式与我们在《巴里》中安排镜头的方式截然不同。DP的风格迥然不同。我非常喜欢《巴里》中的摄影指导Paula Huidobro 。只要我们有需要,她总是乐于倾听,而且很多时候她似乎已经完全考虑到声音团队需要什么。所以我们有广角镜头,不是关于对话,而是关于走位或位置,然后我们得到我们的录音。

《巴里》中所含内容与《硅谷》截然不同。如果我们在对白内容方面没有得到我们需要的东西,我会问我们是否可以通过更好的麦克风再次拍摄该部分。我们能够做到这一点。

《巴里》永远具有挑战性的一个部分就是我们一起在剧院学习全部所有课程,由于他们都是自由的,他们在剧院或室内周围到处胡言乱语。因此,话筒员他们并不总是那么轻松,因为我们并不希望20英尺外的人突然有话要说。有时它更有机,但如果有一个即兴表演被认可,然后他们会重新调整摄影机,以确保即兴发挥可以在影片中呈现更好。

《巴里》是一种非常不同的。它感觉更加自然。不仅有特技和动作,而且我们有很多喜剧,所以必须要做很多表演。我现在很幸运能够在喜剧中工作一段时间而且它总是充满挑战,因为它是关于时间把握的。如果你没有掌握到它,那么,好吧...... 有时对于男女演员来说,最有趣的时刻只会发生一次,或者它会在一次发生,或者第七次发生在场景中。这会产生一些压力,因为你想得到它。你要确保每个人的声音都可以得到较好。


Q:你愿意分享一些关于录制《巴里》或《硅谷》声音的其他想法吗?

BP:就我所知,我觉得我的设备及配置很常见。我认为无线话筒比过去更常见,因为我们拥有支持16路轨道的机器,并且有8个或12个无线话筒可以覆盖场景中并不罕见的大部分角色。如果你没有给演员配备举杆麦克风,它有可能会获得即兴表演的声轨。

关于在一幕场景中对于大多数人使用麦克风的棘手之处就是你必须负责确保它们听起来都很好。你必须监听它们所有,同时跟踪房间内的所有其他麦克风。

我经常把无线麦克风进行PFL,以确保它们没有掉落或变得听起来刺耳。当我把它们做进混音里面时,如果我听到刺耳声,我们总会抽出时间进行调整,以确保每个人听起来都听起来一样好。

我们只能通过无线麦克覆盖到自己这么多人,但与此同时,你必须从战略上弄清楚如何监测和把控所有这些麦克风质量。所以实际上你的工作在这层意义上变得更大。在《巴里》中,我们会使用全部16路轨道,在《硅谷》中虽然差不多,但我们配的设备通常较少,偶尔会有16轨。并非所有这些都是胸麦。它可能是无线发射器接上的plant mics,因为它更容易隐藏。但是使用plant mics时,你必须检查它以确保演员没有将咖啡杯放在它上面,或者它不在一台带有大风扇的笔记本电脑旁边,或者某个人手机不会离它太近。这一切都需要大量的去听,然后交流传达你所听到的内容。所有这些都需要很多关注。

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