AM：是的，这一场景的中心主旨就是使它真实、令人恐惧和让人不安。伴随着这部电影逐步讨论的所有暴力话题（我认为这是毫无根据和错误的，因为这只是一部电影，而在电视剧中的暴力行为比您在《小丑》中看到的还要多），我对Todd的坚持己见表示敬意。我注意到在某些情况下，当您进行这种声音工作时，人们会对此感到担心和害怕。他们想知道是否应该用更少的血肉模糊来减弱这种基调。但是Todd想要展示它的本质，所以我们朝着令人不安、恐怖和不断变化的方向去做。很高兴看到有人对一个场景深入研究而非避而远之。

从声音的角度来看，该场景是用特别效果而不是Foley构建的。我们想让剪刀进入他的眼睛，发出可怕的声音，并确保能听到有人把头撞到墙壁上的真实声音。实际上，我在自己的房子里录制了这种声音，然后在墙上做了些凹痕。我在墙壁的另一侧放了一些麦克风，以捕捉更混响的声音。我还用到了过去五年来一直使用的Neumann M/S麦克风，它总是能得到很好的结果。我想获得那种充满邪恶的音质，让观众陷入不安和恐惧的那一刻。然后，最精彩的部分是与试图离开公寓的侏儒玩耍，但他却无法打开门锁。电影制作水平又达到了新的高度。我认为那很棒。

我相信要付出更多的努力来呼应导演强调真实的想法，并试图解读他的内心。我认为您必须这样做，尤其是在像这样的电影中，很容易在某件事上做得过度而因此会让场景的出色度打折扣。我们决定就那样做下去，让导演将它带到一个他满意的程度。

小丑Phoenix

Q:请谈谈Arthur公寓吱吱作响的门，以及这如何体现在他身上所发生的事以及小丑的出现。

AM：小丑商店里的两个家伙来拜访他。突然，Arthur的门发出了这种不祥的吱吱声。有一个脸色苍白的人，他的外表令人恐惧。慢慢地发展成为了席卷现场的暴力事件。它体现出暴力事件的真实且声势浩大以及骇人听闻的一面。其中有很多可以阻止这种事情发生的倾向，但是我认为这样做不会充分发挥现场的作用。

我们坐在混音棚中，我们会看着Joaquin，完全被他吸引。对我来说，他现在就是小丑。他以特有的方式打破禁锢。他的表现让我震惊。

Alan Robert Murray在奥斯卡颁奖礼发言

AM：我们想回到城市的喧嚣中，所以我们从遥远的消防车警报器和来往车辆中动力强劲的V8引擎开始，让您进入追逐的序列。

我们希望让它变得血脉贲张。我们给来往车辆添加了低沉的咆哮声以完成切换设备进入激烈的追逐场景。我们在金属做的楼梯和地铁列车上使用的过分夸张的脚步声，比现实中的要大，使观众陷入城市的混乱之中。我们利用这一刻震撼到观众带他们回到现实。

Dancing downstairs

Q：对于哥谭市街头的骚乱，在Arthur被捕后，您如何处理这一场景的？

AM：我们想强调的是，这是一个正在经历严重混乱的城市。各种警报器和碎玻璃与音乐一起出现。我们想确保我们用到了各种细节。关于此序列，最困难的是想出一个可以与“ White Room”配合使用的警报器，我必须告诉你，这是我最喜欢的歌曲之一。我们想确保警报器的音色和音乐都能一起发挥作用，并且彼此之间不会相互影响，这样我们才能让两者都起到作用。

暴乱发生后，我们进入了人群的主观/超现实设计。那时我们更加不确定，因为这是关于高速摄影中的动作减缓。暴乱结束时，当Arthur站上车顶时，我们不想特别去做那一点。我们本来可以让ADR人员高呼“小丑！小丑！小丑！”听起来感觉成千上万的。但是，如今小丑已成为现实，这更多的是人群的怒吼而不是小丑说完的特定台词。这本身就是来自Arthur和人群传出的尖叫声。可以这么做，da我们则反其道而行之。这确实有效。

警车上小丑最美一笑

Q：Foley的工作也非常出色，例如Arthur在更衣室里挣扎时他的小丑鞋的皮革吱吱作响，以及他碰触和摩擦Sophie公寓中所有物品的方式，以及他在社工办公室穿裤子并弹跳时的那种不舒服的摩擦方式。是谁做的Foley？您能告诉我有关Foley对电影声音的贡献吗？

AM：Foley团队是我过去10乃至15年来一直使用的团队，我管Dan O'Connell和John Cucci的工作称作“一步到位”。他们为我在《美国狙击手》中的工作以及为Taylor Sheridan所有电影中做了出色的工作。

我可以信任他们在Foley中传达角色的声音并录制所有内容，使它与场景出色匹配。在我所有的电影中，他们一直是我拍摄团队的重要组成部分。

Arthur在更衣室里穿着他的鞋举步维艰的声音实际上是同期录音。将那双鞋破裂确实是Joaquin尽力做到的。为了同期录音师Tod A. Maitland确保自己录制了这样的声音并把麦克风放进去表示敬佩，因为我知道这在拍摄过程中很难。

在拍摄结束之前，我曾与Tod联系，因为他们在纽约把所有这一切都拍完了，还有一个问题就是我是否可以去那里录制这座城市用在混音中增强它的真实性。

我不能去纽约，但是由于Tod刚完成拍摄，所以我可以给他一份要录制的素材清单。我寄出了一个非常特有的麦克风，这是我们在之前几部影视作品制作时发现的。这是一款四声道话筒，可以四声道录制周边所有环境声。因此，他拿到了麦克风后深夜出门录制了纽约地铁的声音，而这在加利福尼亚是无法做到的。您可以将录音转换到7.1的环境中，这对于为我们周围所有人创建声音很有帮助。他还录制了夜间人们在公寓楼内大喊大叫的声音。他乘坐El列车把它们录制下来。他的工作也为这部电影做出了巨大贡献。

当Arthur走进Sophie的公寓并触碰孩子的油画时，就是Foley。他们的确录制到了孩子们的画纸声音。Dan和John做到了。他们知道纸张会发出独特的声音，他们做得很好。

同样，每个人都将他们的精英团队带到了这部电影，我为他们的所有努力感到骄傲。

转椅子和裤子摩挲的声音

AM：我认为是地铁的场景，因为这是Arthur进入那个深处的开始。我们花时间确保我们像谈论过的交响乐那样构建它。

此外，发生骚乱一幕也很棘手。Todd不想让人们高呼“ Joker”，因为它会带您进入DC漫画，因此我们试图制造一群危险分子，同时也想让Arthur的声音更有辨识度。这只是泛泛的一面。更多的是减弱了打斗的刺耳声，通过精心安排把他变成小丑。很难不把它具体化，但要让它的作用更大。

再有就是电影结尾处的防暴场面也是一个挑战，要找到可以在“white room”中很好地发挥作用的元素，并为音乐和声音效果的细节留出空间。我认为我们做得很好，可以确保两者都通过而不会使场景混乱。那是所有工作中最有趣的事情，是花时间来搞定所有细节的。

我认为让哥谭市一直处于喧嚣的声音也是另一个挑战。我们在Arthur的公寓里就是一个实例，他正在看电视并尝试Murray Franklin的节目做演习，观众与他一下子都出现在公寓里。这一切突然在电视上呈现，让你完全沉浸其中。突然之间，你在他公寓里的观众中出现。所以，你那时不知道什么是真什么是假，我认为最棘手的元素就是那个。

小丑造成了列车上的骚乱

AM：我们知道我们将进行一些临时混音，然后做一些观众预览。因为我们有完整的Foley，所以我们从可以称之为临时混音的内容开始。Todd想听听音乐中所有的元素。他希望我们在整个过程中花点时间进行选择。因此，当我们进入终混时，我们确切地知道了我们想要什么以及在哪里进行处理。它涉及的方面更多一点。

我们必须有一整个团队来进行预混，然后再逐步优化。我会说我们有八个星期来准备临时混音，然后在终混中我们可能还要再花四个星期。

小丑

AM：这是电影从一开始就被设定的方式。导演、剪辑和摄影都令人难以置信。每个人都意识到这是一部特别的电影，每个人都带来了自己的精英团队并奋力合作。我认为这再好不过了，我们所有人都共同努力，实现了导演想要的目标，我认为我们取得了成功。一天结束时感觉很好。

图白天外景拍摄

非常感谢Alan Robert Murray《小丑》声音幕后的故事-以及Jennifer Walden的采访！