当为人声表演选择麦克风时，音响工程师通常倾向于选择他们多年来在舞台上常见的型号。出色的雪糕筒形状麦克风一经推出，就成为很多人心目人声麦克风的样子。

但事实上，有很多参数比麦克风的形状更为重要。我们应该选择哪种特性的麦克风呢？它的声音应该如何？它能否拾取人声的细节？我们应该选择监听音箱还是入耳式监听系统?用无线还是有线麦克风？除了形状以外，我们还有很多参数需要注意。

手持人声麦克风这一形状既有历史的原因，也因为这能满足某些音频的需要——最重要的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和爆破音。这些基本的要求需要在麦克风装置里有相应的空间，因此麦克风采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要最有效地抑制风声及爆破声，较好是内部振膜和嘴之间的距离越大越好，这就需要一定的网罩尺寸。同时，麦克风的总尺寸必须比小振膜电容麦克风、录音麦克风要大，而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚麦克风要小。对于表演者，它必须足够大让他们能“隐藏”在后面（就像乐器一样），但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。

从专业歌唱者的角度来说，麦克风的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器，不应该被麦克风改变。知识和经验告诉我们较好是使用电容麦克风头以达到这一点，因为它能提供更快和更精细的动态，并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演，但舞台上的挑战是要避免从由麦克风拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声，又要控制乐队声通常是不可能的，更不用提其他的现场因素。电容麦克风与动圈麦克风相比有其独有的特性：电容麦克风可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级，而动圈麦克风通常只会对邻近的音源作出反应。

任何场合下都不应该低估表演者的心理因素，尤其是在现场演出中。从艺人的感知角度来看，人声麦克风是他们的乐器，因此它是一件珍贵的、有价值的工具——在情感上当然是非常重要的。麦克风要正确的传递感知价值——感觉如何、重量多少、什么颜色——所有这些细节对选择人声麦克风都非常关键。毕竟，对大多数艺人来说，要找到一支使用或表演时都得心应手的麦克风，以帮助他们进行艺术创作是一件很重要的事。市面上有很多出色的人声麦克风可供选择，但通常都由个人偏好而定。

在讨论用现场演出用的人声麦克风时，最常参考的一个技术参数是麦克风的指向性。由于只有很少用户会在舞台上选择全指向手持麦克风，因此音响技术人员会根据每个项目选出最适用的指向性图形是哪种。可供选择的主要有心形(cardioid)，超心形(supercardioid)和窄心形(hypercardioid)，他们也可选择头戴麦克风，这种麦克风可以放置在嘴边，并且不一定需要较窄的指向图形。下面让我们对每种指向图形进行定义。

心型——也称为一阶心型指向——在±90°有大约6 dB的抑制，较大的抑制在180°(背面)。超心型——对侧面有较高的抑制，约为9 dB，在180°(背轴) 会有一个小瓣，会拾取到大部份的频率。这种模式让人想起它所衍生的八字指向麦克风的覆盖图形。用户要注意：“超级”(super)不一定更好；它只是具有较高的侧面衰减。其较高控制约在±125°。此外，注意不要将超心形(supercardioid)与子心型(subcardioid，也称为宽心型)混淆，后者介于在心型和全指向之间。

窄心型——与8字形麦克风更为相似。它有更高的侧面抑制，约为12dB，背面更为开阔，抑制约为6dB。

所有指向性都有其优缺点。现场音响工程师在选择麦克风时要考虑的最重要的是每支麦克风不同抑制属性。理解这些属性并能将其整合使用麦克风获得较佳音频的关键。

增益反馈比是现场演出中要考虑的最重要参数。如果人声与周围所有其他声音的声压级比例一样高，我们就不会有问题。实际上，人声无法与舞台监听或大声的乐器(如鼓和吉他)竞争。在创造出色声压级时，重要的是要记住，超心型麦克风对背轴(180°)的声音比心型更灵敏，因此在使用超心型麦克风时应避免此角度。另外，超心型的侧面控制更高。

更为复杂的是，麦克风会在歌手使用时改变特性，因为人的头部会成为声学反射器影响某些频率。这会造成指向性发生明显变化。通常，麦克风会变得没那么有方向性。在这种情况下，最重要的担心不是选择心型或超心型，而是您想要避免来自外界噪音的声压级。

这时就要考虑要使用舞台监听音箱还是入耳式监听系统。这不是本文的讨论范围，但如果仅遇到从麦克风的增益到反馈比的困难来看，入耳式监听系统是优先选项。

凡事都有因果。对于人声舞台麦克风，以下是典型的情况：因为需要与其他音源隔离，所以会选择指向性(心型、超心型或窄心型)麦克风。

带指向的麦克风是压力梯度模式，使用的振膜相对柔软。因更柔韧，会产生一些并非源于人声、而又不想要的声音，例如爆破音和风声。这就是为什么大多数舞台麦克风需要使用泡沫防风罩和防喷滤网。用户要注意：泡沫防风罩可能会改变麦克风的高频响应和指向特性。在许多情况下，由于较软的振膜材料具有更高衍射，有必要采用减震措施。

在这种情况下，要获得较高的输出或创造更亲密的表演氛围，歌手们经常将他们的嘴唇贴近麦克风的网罩。然而，他们的嘴部离麦克风太近会造成令人烦恼的声学失真，听起来有一些咔嗒声(试一下用一只手指挡在嘴唇前面说话，您就能听到)。因此，要注意麦克风处理高声压级的能力。当歌手的嘴唇贴着麦克风歌唱时，超过150dB的峰值声压级并非不常见。有经验的歌手会在他们的嘴部和麦克风之间预留很短的距离表演，这样会对心型(压力梯度)麦克风的低音部分产生影响。

无论用哪种方式，事实仍然是当使用带指向的麦克风时，低音的声压水平会使麦克风与歌手的嘴部距离而定。一支好的人声麦克风会优化其近讲效应以适合用在此应用上。它也有一个合理的距离容差让其可以发挥作用。

没有线缆，可以自由移动当然是诱人的，但与有线版本相比，无线系统仍然相当昂贵，而且不能完全避免噪声和失真。通常您选择的人声麦克风可以是无线或是有线。DPA的其中一款人声麦克风-人声麦克风可以作为有线版本供货，但只需简单地拧下麦克风头将它装在无线手柄上就可以变成定制的无线麦克风。您在购买2028人声麦克风时，可以选择有线版本，或是两种无线版本的其中一种。

在现场扩声舞台，2028可以提供与其他DPA麦克风一样开阔和透明的声音。事实上，它无需(或只需很少)为声音加EQ，感觉就像站在歌手的旁边听他们的表演一样。这让歌手可以像没有麦克风在场一样歌唱，减少他们的压力。另外，它让音响师将时间花在提供更好的声音体验上，而不是抹掉人声痕迹。出色的透明度是DPA人声麦克风的独有特色！