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分轨母带处理(Stem Mastering)是什么?为什么需要?

摘自:声光界 |2019-11-21 10:47|作者:声光界

文章摘要:fu分轨母带处理(Stem Mastering) 是什么?为什么需要分轨母带处理?分轨母带处理的处理技巧与步骤

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fu分轨母带处理(Stem Mastering) 是什么?

“母带处理”(Mastering)已然变成由几个板块构成的综合处理技艺,是一门通过使用诸如均衡或压缩等信号处理手段,让音乐作品在响度与质感提升的同时也能获得更为宽广的声场。进而,“分轨母带处理(Stem Mastering)” 是在音乐制作过程中不可缺少的一项工程,也是歌曲在发行出版前的最后一道工序,他将美化之前的混音,并且增加音乐的响度,甚至查除你的混音中的问题,也会赋予音乐更高的生命力。



为什么需要分轨母带处理?

一般错误的母带概念是很多制作音乐的朋友们认为 母带处理是整张专辑的时候需要做。但之前做好的单曲就没做好母带处理直接发表的话,达不到市场标准的 音质或音量的问题。通常母带处理是双声道的最终混音音频上进行。但最后到母带工作室发现各种各样问题。比如:人声过于大,想单独控制贝司乐器的声音,再想推出伴唱 等等。

此外,究其原因在于,当客户(或母带工程师)认为通过这样“拆分”成分轨的方式去做母带处理,相较于传统的处理手法可以进一步提高作品的声音质感时,“分轨母带处理”(Stem Mastering)即为一个可选的方案。进而,获得更好地清晰度以及打击感的话,“分轨母带处理”(Stem Mastering)是个值得考虑的不二之选。


分轨母带处理的处理技巧与步骤


01 Mix Analysis(混音分析)

  • 硬件压限(mix with hard limit)

  • 减少瞬态和保持清晰度(loss of transient response and clarity)

  • 分轨母带的目标(stem mastering goals)

  • 混音中声音的细节和位置(voice detail  and position in the mix)

  • 保持鼓的动态范围(preserve  dynamic range of the drums)

  • 保持吉他和贝司的电平和位置(preserve level position of guitar and bass)

  • 立体声母带之前分轨母带(stereo mastering before stem mastering)

  • 分轨母带中创建基准的目标(create approved baseline goal for stem mastering)

  • 立体声母带分析(stereo master analysis )

  • 压缩后的总体特征(overall characteristics after compression)

  • 中低频的清晰和稳定(low mid definition and space)

  • 高频的清晰度和光泽感(top and clarity polish)


02 Stems Processing(分组处理)

  • 分轨母带的方法、途径

    (stem mastering approach)

  • 营造空间感和去除互相矛盾的频率(making space for competing frequencies )

  • 矫正分组的频谱(corrective stem analysis)

  • 大约在160-200HZ(frequency build up around 160-200HZ)

  1. 鼓组的处理(drum stem processing)

    EQ、压缩和压限的参数或量(parametric EQ&Comp&Limit)

  2. 贝司的处理(bass stem processing)

    1.矫正分析大于160-200HZ(corrective stem analysis frequency build up around 160-200HZ)

    2. 分轨母带的方法、途径(stem mastering approach)

    3.在贝斯组里做声音的空间( make space for the voice  in the  bass stem)

    4.大约300HZ衰减-5db( -5db EQ cut around  300HZ)

  3. 吉他的处理(guitar stem processing)

  4. 人声的处理(vioce  stem processing)


03 立体声处理(stereo processing)

  • 分轨母带的方法、途径

  • (stem mastering approach)

  • 合并分轨(summed  stems)

  • 立体声母带的方法、途径

  • (stereo mastering approach)

  • 清楚、透明的压缩和均衡(transparent compression and EQ)


“分轨母带处理”(Stem Mastering)的方法

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01 频率方面

现在我会分享我在进行“分轨母带处理”(Stem Mastering)操作处理时,所用到的处理技巧。再次强调一下,我这里遇到需要这么处理的作品素材,均为一轨器乐伴奏一轨纯人(干)声的形式,所以这些技巧仅适合于这种形式的。在某个案例中,客户希望在伴奏和人声之间能获得更好的“分离感”。然后我注意到在人声中的某些地方,低频部分(大约在180Hz~250Hz之间)有些多了,这样很可能会与叠了808的底鼓相冲突,而且该808的隆起部分已然稍高于基础频率了,所以在100Hz-200Hz的地方听着也有些过度。基于这样的情况,我在人声轨上使用了多段压缩效果器,将阈值设定在刚好低频过量的地方,压缩量也是正常值。另外我还使用了“动态衰减均衡处理”(Dynamic Subtractive Equalization),使用的是Fabfilter Pro-Q 3的“中置-两侧” (M/S)功能,中置部分对应在100Hz-200Hz的地方做个小衰减,只需把过度的部分去掉,而两侧不做任何处理。在另外的一个摇滚歌曲案例中,同样也是一轨器乐伴奏一轨纯人(干)声的素材形式。在歌手唱某些特定语句的时候,有些地方录的不是那么出色,会导致在中高频的位置出现一些没有必要的共振。对此,我使用了一款来自“oeksound”公司开发的超棒的动态均衡效果器插件“Sooth”进行处理,直接对应到目标频率做一定的衰减。而且在像这种案例的情况下,“分轨母带处理”(Stem Mastering)还是很有必要的,因为对应的器乐伴奏轨在中高频的表现非常出色,我不用做任何调整。可想而知,假如是传统的“一轨”形式的话,想要除掉人声里的小瑕疵,困难度大大提升。


用到的插件:
Fabfilter Pro-Q 3 and Pro-MB
oeksound soothe
Sonnox Oxford Dynamic EQ


02 动态方面

在一个HipHop的案例中,我拿到的素材形式是一轨主人声、一轨背景人声再加上器乐伴奏轨。试听后发现主人声动态些许过大。器乐伴奏轨状态很好,不过再来点压缩的话会变得非常出色,也和该音乐风格相契合。背景人声的话还是很赞,不会与主人声在空间和声音质感上相冲突。那针对主人声的情况,我使用了超爱的一款压缩效果器插件,来自“Universal Audio”公司开发的“Tube-Tech CL 1B”压缩效果器(且已经升级到了MKII),当然“Softube”公司也有同款,该效果器可为人声带来丰满温润且令人欣喜的染色。在参数设定上,对于阈值、比率、起始与释放时间都相对保守,只是在对应处理位置做1-2个dB的“增益衰减”(Gain Reduction),这样主人声能与其他“分轨”能出色契合。



另外在我早年间母带过的流行风格案例中,我拿到的素材形式更为细分,有鼓、合成贝斯、合成器音色、吉他、主人声及背景人声。通常对于这种流行风格,我一直秉持着“往死大”处理手法,尽力把所有元素做的很大且富有冲击感,听上去激情满满的样子。在试听素材后,我发现底鼓、军鼓及通鼓的打击感不是这么足,所以为了凸出它们的打击感,我祭出来自“oeksound”公司开发的针对声源给予打击感的“SPIFF”自适应型瞬态处理效果器,在改变素材动态方面表现非常出色。在这个案例中,我想让鼓组更富冲击感,所以,需要找出相应频段(差不多在120Hz、2KHz、8KHz的地方)做瞬态加强处理,除此之外,使用“SPIFF”还可以对这些频段做精密准确的均衡处理,当然在这里肯定需要增益,8K的位置较大。经过这样处理后,底鼓、军鼓及通鼓的可以变得丰满温暖的同时,打击感更为强烈,透亮度也得到了提升。而针对于其他的“分轨”素材,尤其是合成器根本不需要在这些频段上做瞬态处理,所以这也是“分轨母带处理”(Stem Mastering)所带来的好处。



在该案例中使用到的插件:
oeksound SPIFF (用于鼓及其他打击乐做瞬态处理)
与Tube-Tech CL 1B, LA-2A, LA-3A相类似的光电压缩 (给人声做精细化压缩处理)


03 空间/声场方面

在与上一个非常类似的流行风格案例中,背景人声和其他的分轨(尤其是主人声和合成器)感觉在声场上感觉不是很搭,背景人声听上去不够宽,这样很难做到对主人声的烘托,这样导致在副歌的合成器部分听上去声场也不够开了。所以为了解决这个问题,我选择使用“SPL Vitalizer MK2-T”激励器(它也是我在Master Buss里经常使用的利器),将其插入到背景人声轨中,我将“立体声扩展”(Stereo Expander)调整到差不多在40的位置,然后使用“Process”(控制)控制参数在10KHz的地方做了一点增益,这样可以让背景人声可以与有些地方过量的合成器很好地分离开,且提高素材之间的清晰度。除此之外,我还将在器乐伴奏里单独剪出三段(都是非常关键的)放入同一个立体声轨道中统一做声场处理。



在该案例中使用到的插件(或硬件):
SPL Vitalizer MK2-T (来自UAD或Plugin Alliance)
同样来自UAD或Plugin Alliance拥有很棒的立体声扩展功能的Brainworx bx_masterdesk iZotope Ozone Imager
Kush Clariphonic MS 2 (硬件)


04 氛围/染色方面

最后一个分享的案例是另一首HipHop风格歌曲,我拿到的素材形式是一轨全人声轨(主人声+背景人声),一轨器乐伴奏轨。伴奏轨有做过Lo-Fi处理,整首曲子皆由几个很独特的采样组成,以撑起整首歌曲的基调与特色。对于人声的话,从录入质感上来说还是不错的,但是缺少与伴奏之间的氛围融入感,而且录的时候和混的时候都过于干净清楚了,和这个基于采样而来的Lo-Fi器乐伴奏不是很搭。当然,怎么处理需要了解客户的意思,看看对方是否需要“脏脏地”那种感觉还是别的。到了最后,我在人声上使用了来自“Universal Audio”公司开发的“Ampex ATR-102”母带磁带开盘机效果器,注入了一些谐波及模拟感,然后使用iZotope Ozone Vintage EQ在20KHz的地方做了一个高切去除掉人声中的数字净空。这样处理后,能帮助这两个分轨能更加贴合,然后按照正常流程做母带即可。对于这个器乐伴奏来说,根本不需要再加任何模拟染色了,因为本身已带,不过需要处理的是来自高频上听者过于凸出的部分。针对于这样的情况,我还是有很好的解决方案的,直接使用来自“Overstayer Audio”公司研制的“Overstayer M-A-S”过带染色效果器,可以为器乐伴奏轨带来很好的谐波及“胶黏”(Glue)感。


在该案例中使用到的插件(或硬件):
来自UAD的ATR-102和Studer A800
来自UAD或Plugin Alliance的 Vertigo VSM-3
来自iZotope Ozone中的 Vintage EQ 和Vintage Tape
Overstayer M-A-S(硬件)

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05 要点补充

如果您需要进行这样的“分轨母带处理”(Stem Mastering)的话,在导分轨的时候,需要考虑好如何处理带有诸如延迟与混响这类时间(或时值)的效果器的素材。一般对于我来说,我导出的时候都会带着效果,好比,我要导出人声的时候,可能它带有的混响和延迟效果也会一并导出。因为在通常情况下,我的混音工程里都会带有“效果器辅助轨”(Effect Aux),各自放入工程需要的混响、延迟之类的效果器。不过在这样的情况下,较好作为单独轨道导出(所影响的轨道全部关闭发送)。另外,导出的时候建议采样率与您的工程相同并且没有任何“抖动处理”(Dithering)。最后,不论您在“总线输出”(Master Buss)上做过什么操作,在导分轨的时候务必将其摘除,因为我们需要时刻牢记,对于这些在该轨道上做的任何处理操作都有可能导致这些“分轨”无法母带出对应的效果。就和传统的立体声混音一样,不会使用过多的压缩和限制效果器,以防导出的“分轨”听上去特别扁毫无生气。上述建议是为了能让母带工程师在工作时能获得更多的自由度,从而很可能会得到更好的母带效果。另外,根据作品的预算和特定需求,可能从某种程度上来说“分轨母带处理”(Stem Mastering)可能会更为合适。

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