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乐器录音必读,大多数常见乐器录音建议

摘自:明升音视频灯光培训机构|2020-03-09 11:52|作者:明升音视频灯光培训机构

文章摘要:对那些老掉牙的“可靠的”麦克风和使用技巧心生厌倦? 那么就让我们一起来了解下那些鲜为人知的麦克风使用技巧。

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关于人声

要制作一个差分(降噪)麦克风,需要将两支相同的全指向型麦克风用绑在一起,一支置于另一支之上,中间用木块隔开(如图1所示)。将两支麦克风在相同的环境下进行混音,但其中一支麦克风要切换到相反极性。歌手唱歌时要对着上面的麦克风。

图1:制作差分(降噪)麦克风的两种方法

这种方法实际上与8字指向的铝带麦克风原理相同,更适用于入耳式监听。确保一定要使用泡棉防风罩。

需要zombie效果?试试将麦克风对着歌手的喉咙。 

想要梳状滤波器声音?用两支麦克风在不同的距离分别对歌手进行录音,然后将两个录音混缩在一起。 

想要空洞的声音?试试对着放在吉他音孔内的迷你麦克风唱歌。

此外,也可以让歌手使用扩音器,原声或电子的皆可。

关于鼓

试试工程师/制作人Tchad Blake发明的one-mic技术,取一个大振膜心型指向电容麦克风,把它固定在底鼓的上方,对准军鼓。

Tchad Blake发明的one-mic技术

它可以很平衡的拾取其周围的军鼓、嗵鼓、底鼓和擦片的声音,并且可以通过移动或旋转麦克风以及调高或降低镲片的位置来调整平衡。因为麦克风的型号和位置的关系,可能会有一些镲片的离轴声染色问题,但根据我以往的经验来看,这并不会很严重。

另一种single-mic方法是将迷你全指向电容麦克风夹在小军鼓边缘上方1到4英寸之间位置、鼓组间鼓手膝盖的上方。它会拾取周围的军鼓、嗵鼓和擦片的声音(如图2所示), 将另一支麦克风对准底鼓。如果你要拾取的是一个朋克乐队,你可以试试在鼓手的额头高度位置吊挂一支Shure SM57。

图2:用一个迷你全指向麦克风拾取鼓组

关于鼓的其他建议:


  • 将一对界面麦克风(如Crown PZM)粘到丙烯酸材料的鼓杂音过滤板内部, 再在底鼓里面增装一支PZM,固定在鼓梆上。另一个技巧:将PZM装在鼓手的胸前。这种方法尤其适用于在拾取大量打击乐器时,需乐手不停地移动的情况。为了增加乐趣,你还可以在每个沙锤、小手鼓、牛玲等上粘一个迷你麦克风。

  • 拾取一个孩子的玩具鼓组而不是常规的专业鼓组。

  • 使用一些坚固的动圈麦克风轻轻敲击擦片的同时放大它们信号。也就是说,将麦克风作鼓槌用。

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关于原声吉他和曼陀林

试着在吉他手的右耳附近吊装一支小振膜电容麦克风,对准琴桥(如图3所示)。你会在这个位置听到自然声,但要注意声反馈问题。

图3: 几个吉他麦克风放置位置所产生的音调

在音孔内放置一个迷你全指向电容麦克风,并滚降100Hz约10dB以抵消那里会出现的嗡嗡声。这种方法提供了很好的隔离,同样也适用于尤克里里或椭圆孔的曼陀林。

对于f孔曼陀林,你可以将一个迷你全指向电容麦克风拾音头下方1英寸处的电缆缠上毛毡,然后将其塞在系弦板和琴桥之间的琴弦下方(如图4所示)。将低频和高频稍微滚降几dB。

图4:曼陀林拾音方法

想要拾取无相位干扰的弹唱吉他手的声音的话,可以使用两个铝带麦克风,一支麦克风对准吉他手的嘴巴,另一支对准吉他。

将人声麦克风的尾部对准吉他,将吉他麦克风的尾部对准人的嘴巴。当然你也可以简单地使用一支Royer SF-12立体声铝带麦克风。

有些歌手或吉他手为了图省事,会弯下腰使自己的头刚好在吉他之上,这样就可以只通过使用一支小振膜麦克风(安装在吉他下方,对准上方)同时拾取人声和吉他声。

关于长笛

可以使用带有鹅颈式麦克风收音头的头戴麦克风,如Audio-Technica ATM75。让乐手佩戴麦克风并将麦克风收音头放在吹嘴和音孔之间。

关于电吉他

将麦克风对准吉他手弹奏的那只手,来拾取拨弦的声音,并将其与拾取音箱的麦克风音轨进行混合。另一种方法是:使用y型线,通过一个功放和一个Leslie音箱来为电吉他扩声,并同时拾取它们的声音,分成左右声像。这种方法也适用于人声。

对于吉他音箱的许多低频和高频,可以通过将Shure SM57直接对准格栅旁边的喇叭锥体的中心来拾取。如果想要降低低频和高频,可以将麦克风悬挂在音箱的上方,使其在离轴90度处拾取音箱声音。这个角度不会产生邻近效应。

关于低音管、单簧管和双簧管

这种方法适用于需要移动的乐手:将领夹式麦克风夹在乐手的衬衫上,与乐器的中心持平, 它会从后方拾取乐器的声音。

关于风笛

在侧面大约8英寸的位置拾取风笛的手持部分,在正上方的位置拾取笛管的声音。但是你为什么要放大风笛的声音呢?(有些人也会对拾取班卓琴提出同样的疑问)。

大提琴与原声贝斯

将一个全指向的微型麦克风收音头下方的线缆用一段3英寸长的衣架金属丝固定住, 并用毛毡将电缆缠好,之后将其塞在琴桥下方的两根琴弦之间,将麦克风固定在接近琴身的位置(如图5所示)。

图5:大提琴与原声贝斯拾音方法

三角钢琴

拾取一个音孔会产生一种有限制性的,可能增加许多染色的中等强度的声音,而在音板下方进行拾音则会产生一种低沉、饱满的音调。还可以考虑在钢琴尾部放一个麦克风,略微抬起顶盖,将麦克风对准里面。或者,可以试着将几个PZM放置在低音弦和高音弦上方的略微抬起的顶盖下方。

合成器

如果想要添加一些砂砾感,将合成器接到音箱上,然后拾取音箱的声音。

布鲁斯口琴

将SM57(或其他任何动圈麦克风)放置在吉他音箱旁。近距离拾取口琴,并通过放大器使用XLR-to-phone阻抗转换器来运行输入。放大器的失真和高频滚降所产生的声音正是您想要的。

世界上其他的原生乐器

对于像琵琶、布祖基琴、乌得琴和锡塔琴这类乐器,可以试着用在距离乐器3到8英寸的位置放置一支小振膜电容麦克风来进行拾音。如果有音孔,可以将麦克风放在指板与琴身相连的位置附近,如果没有,请将它放在琴身前方。音孔会与乐器内部的空气产生共振,产生一种很低很有冲击力的声音。

六角手风琴、手风琴以及班多钮

拿几个迷你全指向麦克风,在每个乐手的手腕上绑上一根宽宽的橡皮筋,然后将麦克风拾音头和拾音头下方1英寸的电缆插入橡皮筋中,这样能将每个麦克风都固定在音孔附近。或者先把麦克风粘在乐器上,这样当乐手上台时,他/她就可以把麦克风拿下来,固定在手上。


任何声音

如果想要用廉价的压电麦克风或头戴式麦克风拾取乐器或人声, 可以将纸巾或TP管粘贴到麦克风的尾端 - 这样会生成一个共振器,与你听说过的任何EQ都不一样。但请注意声反馈问题。你也可以将麦克风放入锡罐中以获得独特的声染色。这些不寻常的拾音方法可以创造出一些有趣的新颖的声音来惊艳你的观众。

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