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录音工作没做好,想靠后期混音补救?混音不好又想靠母带补救?

摘自:上和弦|2020-04-10 11:41|作者:LoT

文章摘要:“老师,我录音不行,可以通过后期混音去补救吗?”

那今天我们来聊点啥?

我们聊一个老生常谈的问题
“老师,我录音不行,
可以通过后期混音去补救吗?”
这个问题可以延伸出另一个问题,比如:
“老师,我混音也不行,
可以通过母带处理补救吗?”
母带工程师:???


或许你很希望以上问题的答案都是“可以,可以补救”,但这样的答案在目前这颗星球、当前这个时间节点,是不存在的。不管你问多少遍,答案都是“不能,下一个”。

我觉得这种问题能盛行,一部分的锅要那些拍关于后期的沙雕视频的人背,而这样一些人通常又是从事音频后期的,所以可以说这是一种“  我  鲨  我  自  己  ”的行为(开个小玩笑)。

当然了,后期确实可以解决前期的一些问题,但千万不要把后期神化了,它不是多能的。

举一个很简单、真实的例子:笔者曾经接过一单,甲方要求混出一个50人的合唱团的效果,然后大家猜一猜他给了多少素材给我?一男一女每个只录一遍,总共两条轨道。???这就很interesting了,你要我混出50人合唱团的规模,再怎么不济你也一男一女每个人录个5、6遍吧...
 
那一单我做得蛮痛苦的,把自己手里能做假叠唱的效果器都用了个遍了。

最后交成品的时候甲方也不太满意:“这也不像50人大合唱啊”*****当然不像啊,你给的那点素材能不能做成50人合唱团你心里真的没点数吗?要是后期能给你两个人复制成五十个人,外面的合唱团早就灭绝了。


所以说有些时候成品不好听你也不能全怪你的混音师跟母带工程师不给力,你也要想想自己本职工作是不是真的做好了,自己提供给别人的分轨是不是录得够好...也不要说够好吧,先说究竟合不合格。

要是提供的素材连及格线都达不到的话,相比于甩锅,你更应该感谢你的混音师跟母带工程师,人家竟然能忍住没把你鲨了就已经是他们较大的节制了。


所以建议大家还是G.I.R.A.T.S.,我通常会在后面接一个N.C.S.UR.A.
合一起就是:Get it right at the source, nobody can save your ass.
翻译过来就是:从根源解决问题,没人给你擦屁股。


所以如果你还在愁自己录音不行怎么办的话,与其幻想混音师给你妙手回春,不如实实在在把音录好,虽然说素材修复确实是混音师的一部分责任,但这些工作总是费事费力且索然无味的。

天下所有混音师每时每刻都想客户给自己的素材不需要太多的修复工作,可以给自己施展拳脚,搞一些花里胡哨的操作,但一次又一次被甲方提供的素材劝退,被现实按在地上摩擦。

相信我,如果你是混音师,接到那些烂到掉渣的素材,对完节奏、修好音准之后,无论你脑子里有多少操作,你都不会再有精力搞下去的...

 
不是无能为力,而是

好了,这一周的内容就这么多,但接下来的内容对于我的老观众来讲相当重要!

文章开头谈到内容准确性,我想趁着这期的正片内容不多,纠正一下往期我说过的一个错误知识。就像我经常说的那样,这个节目相当欢迎大家提出自己的质疑,我说的话不一定对,但一直没找到例子,今天有了。



在原文中,我说“对于家庭工作室,DI盒对于我们来说可有可无,仅仅是大型的录音棚涉及长距离传输才会用到DI盒”,这种说法是错误的!

只要你想把电吉他/电贝斯这种高阻抗乐器接到你的声卡里,就一定需要DI盒,不然你的电吉他/电贝斯是录不进电脑里的。
之所以会产生这种认知错误是因为笔者的老声卡为了节省空间已经方便易用,它的话放跟DI都整合到了一个接口(就是这种Combo Jack,既能接大三芯也能接传统的6.35mm头),并且它两个话放都集成了DI,所以就给了笔者一种错觉,不需要DI盒也能把电吉他接到声卡上,但事实上并不是这样的。(而且实际上你要把那个开关打到INST那一端)


让我意识到这个事是因为我换了新的声卡,新的声卡虽然还是使用Combo Jack,但在前方多了两个6.35mm的接口,并有D.I的标识。

因为这个新声卡有4路话放,也就是说只有通道1跟通道2集成了DI盒,3、4通道只是普通的话放,只能接麦克风或者线性输入的乐器。虽然我没试过把电吉他接在3、4通道上,但据我的观察,接上应该也是没有声音的。


有的声卡(比如YAMAHA的UR22C),它的通道1是没有DI功能的,通道2才集成了DI盒,并且不是智能检测的,在旁边会有一个标志着Hi-Z的按钮,你要把这个按钮按下去,DI盒才会被激活,你的电吉他才能发声(如果你接的是通道2的话)。

这是笔者要纠正的一个“小”错误,如果你对往期的内容有什么质疑,也欢迎在评论下方留言噢!

当然了,不要一上来就嘴臭我,不然你们的留言连弦姐那一关都过不了的话我是看不到的


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