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平行压缩/并联压缩 是什么?为什么要使用它?

摘自:上和弦|2020-05-28 10:09|作者:弦姐

文章摘要:我们就来详细介绍一下平行压缩/并行压缩(Parallel Compression)。

原本我是想着这周就复读一下温sir上周讲过的内容,给大家介绍一下历史上那些贵得离谱资历深厚的压缩器型号的,但这个我们还是放到以后有机会再聊,这周我们先来解决一个当天弹幕提到的问题——什么是平行压缩?有什么用?


这其实是我一直以来想详细讲的话题,只是各种各样的变故,没能提上日程,既然有人问了,我们就来详细介绍一下平行压缩/并行压缩(Parallel Compression)。

一.什么是平行/并联压缩(Parallel Compression)


“并联”这个词,我们大部分人一次接触应该都是通过初中物理课本。如果你还记得电路连接方式里的串联跟并联,那么你就知道并联压缩大概是个什么意思了,它们之间是大同小异的。



上图是平行/并联压缩(Parallel Compression)的示意图,它基本的思路就是把输入信号分成两路,一路是不做处理的干信号(Dry Signal),另外一路是经过压缩器处理的湿信号(Wet Signal),然后干湿信号相混合形成输出信号。


与此同时,为了增加最终效果的可塑性,通常会在各路混合之前,通过电平推子调整干湿比(Dry/Wet)。
 
可以看到,其实原理相当好理解,与传统的压缩方式相比,仅仅只是多占用一个通道,但是...为什么要这么干?Well…原因还蛮多的。



另外,并联压缩(Parallel Compression)还有一个别名。


那就是纽约压缩(NewYork Compression),相传是因为当时纽约的混音师们特别喜欢用这么个技巧。


二.为什么要用并联压缩?


我是从Warren Huart的口中得知并联压缩这么个东西的,在那之前我都只用最原始的方式(也就是插入式)使用压缩器的。


从他的节目你就能感受到他是有多喜欢这个纽约压缩大法,他不止一次在节目中介绍、使用这一种混音手法。


根据他本人的说法,他使用并联压缩是为了让各个乐器之间能更好的融合。


具体的做法就是一轨干声、另一轨使用非常及其的压缩(低阈值、高压缩比、快起始时间),然后两者融合。


至于为什么这样能让乐器更好融入到整体中,他的说法是及其的压缩处理使输入信号产生了很大的失真(这个大失真表现在产生了很多高次谐波),通过与干声的配比,达到融合的目的。


事实上他本人并不只喜欢用平行压缩,事实上他是喜欢用平行处理(Parallel Processing)。


比如当他用一些饱和或者失真效果时,他都倾向于用这种方法,原因还是像上文那样,通过平行处理你可以将这些效果器的参数调得很及其。


尽管湿信号失真得很严重,单独听完全没法听,也可以通过调整干湿比来达到想要的效果。这一点是传统插入式处理方式不能达到的。
 
或许你也注意到我一直在强调Warren Huart本人是怎么解释他自己这种做法的,也就是说对于“为什么要用并联压缩”这个问题,还有另外一种说法?没错!那么接下来我们就来谈谈这个更加普遍的说法。

三.向上压缩(Upward Compression)


关于并联压缩,一个更为普遍的说法是它是一种向上压缩(Upward Compression)。


我们都知道传统的压缩方式是将高电平衰减,从而控制录音素材的动态,这是一种向下压缩(Downward Compression)。


但如果我们反其道而行,将低电平提升,这样同样可以压缩录音素材的动态,这种方式就被称为向上压缩,而并联压缩就是一种比较特殊的向上压缩方式。
 
乍一看你可能会觉得这两者也没啥区别啊,最终不都是压缩动态么?Well...区别还是有的,不然用并联压缩不就是故意折腾自己么?


别以为并联压缩很容易操作,那是因为现代的宿主软件有自动延时补偿所以才简单,找天你试试用外置硬件压缩实现一下并联压缩,你会发现其实是相当痛苦的



相比于低电平向上提升,我们的耳朵对于高电平向下衰减更加敏感,因此传统的向下压缩所产生的人工痕迹更容易被人耳察觉。


这对于电子音乐盛行的今天当然也不是什么问题,有的时候我们就是想让听众察觉到压缩器的使用,这个时候传统的插入式压缩当然可以接受。


但如果你想在尽可能自然的同时缩小录音的动态呢?这个时候向上压缩的方式就能达到这个目的(其实最自然的方法就是手动划包络线)。与此同时,因为是将低电平向上提升,所以这种方式也能更好的保留录音的瞬态。
 
以上,就是本期的全部内容,大概介绍了什么是平行/并联压缩,以及这种混音手法存在的意义。那么下一周,我将具体教大家如何实现这种操作,同时给大家提供一些A/B对比。

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