选择 Kato 的原因

作为一个时不时随叫随到，在各种现场和棚子被各种监听器材轰炸的录音工作者，其实对于非工作用耳机一直是比较挑剔的状态，毕竟现场并不像你自己的工作空间一样如你所愿。去各种棚子里工作时常见的各种 MDR-CD900ST、ATH-M50X 之类，先不论是不是真正准确，至少在如此大量的使用下，大家对它们的声音已经熟悉到觉得 boring 了。

你肯定不想在面对各种参考性够强的音响、耳机之后发现自己使用的听歌器材音色不正吧？

你肯定不想在戴了一天夹耳朵压脑袋的耳机后还要忍受自用机的不适感吧？

你肯定不想忙了一天想找点无关的音乐来休息时，还得打开一堆声卡、耳放来驱动从而浇灭最后一点愿意听东西的热情吧？

你肯定不想当出门在外真的有紧急工程需要修改的时候，发现自己手上的耳机不够靠谱、难以胜任基本的工作吧？

Well，干活的工具就是工具，在离开岗位使用自己的耳机享受一时的“泛听”时光时，我和周围大多数人是不太想继续使用工作用机的——总觉得某种意义上继续拿它们听歌是在变相延长自己的加班时间。所以在“泛听”的纯娱乐场景，我偏向于使用另一套基本符合自己对于“标准”的认知，而又没那么无趣的设备来听音乐。

Kato 就是我组搭自己的休闲听音系统的一个重要组成部分，我对于这类设备的要求基本上你都能在 Kato 上见到。比如：基本的音色准确性、舒适的佩戴、经久耐用的设计、易驱动性等等。

在权衡了很长时间之后，也对比了各种符合价位预期的耳机，我选择把 Kato 作为主力的“听歌”耳机之一来用了。

Kato 的全称是 KXXS Advance Technology Optimized，奇怪的程度能跟苹果当年强行把 Lisa 机扩展成为 Local Integrated Software Architecture 相媲美了，总之，这个名字表明了：的确，Kato 是官方定义的 KXXS 升级产品。更多关于这个名字我的疑惑，就不展开来讨论了，关心的更多还是产品本身。

包装 · 设计 · 佩戴

Kato 的包装显得相当的豪华，虽然并不像自家旗舰动圈入耳——光那样有着复杂的包装配置，但是该给的也都给了。默认配置了全新研发的清泉套，这种耳套仍然是类硅胶材质，导管处的材质要比外侧硬，只不过，外侧的碗状结构与常见的套子有很大不同。清泉套不仅在材质上做得尽量软且薄，同时可以看到竖直的纹路，压扁后像是透明的贝壳一样。相对来说，清泉套算是近年来“玩套”经历中少见地在纹路上做文章的一个，具体表现怎么样，我们会在后面聊声音的时候提到。除了清泉套，Kato 也配备了 Mis-Tip 海绵套，有着更好的隔音效果和更高的耳道贴合性，在实际使用时也能带来更好的隔音能力。

蓝色皮质收纳包的做工以及保护效果都是非常不错的，并不会占很多的地方，但是足够装下 Kato 和一条小尾巴。

Kato 的腔体设计延续了属于水月雨动圈耳塞系列的一个家族造型，有棱有角，在面板上体现出不同曲率的一些平面，在不同角度的光线照射下有着不同的反射效果，只不过 Kato 这一次在面板的棱角打磨上显得更加圆滑一些。做工细节比过往的自家千元价位产品也要好出不少，面板与腔体之间的接缝非常窄且均匀，甚至能够与自家的旗舰光相提并论。

由于一直以来 Kanas 系列以及 KXXS 等型号都有着腔体表面容易氧化或者掉漆的问题存在，这次水月雨给 Kato 提供了两种版本，一种是跟以往类似的镜面表面抛光工艺，另外一种则是采用了全新的磨砂工艺。两个版本都实际体验过后，我最后选择留下了磨砂版本。

在这么几个月的时间内，抛光版本表面并没有出现很明显的氧化痕迹，但是总觉得硬度仍然有提升空间。但是磨砂版本就给人一种很 tough 的感觉，就像 Amperior 或是 HD25 Aluminum 一样，看上去就足够结实。

Kato 的腔体采用了 MIM 粉末冶金制造，强度比起 KPE/KXXS 这些都要更高，表面这次也是手工打磨，虽然说表面工艺有一定的提升，在抗氧化方面有着显著的进步，也更加平整耐看……但个人建议镜面工艺版本的用户在日常使用过程中还是应该多加防护，可行的情况下还是尽量放到自带的那个收纳包中。

需要补充的是，Kato 的腔体内侧处理也跟以往产品都不太一样，采用了跟外侧类似的多曲面设计，打磨得非常光滑，在佩戴的时候没有压力或者不适感产生，这点上做得倒是非常有新意，跟传统的“干脆车出个球面来”的做法有不同，加工难度也高一些，我个人非常喜欢这个内侧的设计。

Kato 可以更换导管，这个结构也给 Kato 增加了更多的可玩性。跟 FD01 类似，在不同材质的导管更换之后，也有着不一样的声音。默认的是不锈钢材质导管，额外的黄铜导管也附在了一块精致的金属板上。

频响曲线描述 

本文所引用的频响曲线基于 B&K 4128 测出的原始频率响应，曲线来源为 WoodenEars 并不进行 Target 补偿，主观评价全部基于清泉套，所以本环节我们也着重进行佩戴清泉套（下图图示）的曲线描述。

低频量感适中，没有让人不适的凸起，速度感会比前代 KXXS 要好一些。总体声压级差约在 3dB 上下，相对比较平直，在 70Hz 附近有一个小凹陷，不过影响不大，且在普通耳套下无此凹陷。总的来说低频段相当平顺，现在有很多喜欢在低频段调花样的产品，与这类“适应市场”的调整不同，水月雨有自己的目标响应曲线 VSDF，Kato 等产品自然也贴近 VSDF 进行调音。

VDSF Target Response（虚拟扩散声场技术目标幅频响应曲线）是基于 B&K HATS 在扩散场下的HRTF(头相关传递函数)和理想房间偏好曲线制作的目标频响曲线，耳机在B&K HATS下测量的频响与目标越接近，则水月雨的调音团队认为更加贴近原始音色和声场表现。

中频略凹，偏中下盘的部分下降较缓。人声覆盖主要频段有一定距离感，不会过分突出。人声染色不多。3000Hz 附近有一定突出程度使得中上盘音色保持了不错的还原度，但是突出的程度并不算特别高，进行了一定的打磨。5000Hz 附近进行了打磨，而 10000Hz 附近的峰被移到了 8000Hz 附近，管乐器泛音的量不够充沛。极高频延伸还不错，但是并不会给人特别亮的感觉。上盘总体是比较顺滑的。

声音主观描述

以下的声音描述全部基于原线默认配备的清泉套以及默认不锈钢导管下的表现。

Kato 的声音相对比较平衡，与前代产品 KPE 以及 KXXS 比起来，它的表现是要更加没有偏向的，或者用另一种角度来说，更加全面。低频量感适中，速度感做的不错，收放速度以及干净程度都在这个价位算是非常不错的，有一定的下潜，但是饱满度有一定的欠缺。一些基音位于中下盘的乐器结像不是很突出，并不会在一耳朵给你一种很抓耳的感觉。不过这种低频表现跟几年前老生常谈的“水月无低频”的说法有着很大的区别，也与 KXXS 和 S8 的时代有着一些改变，这个低频无疑是更加舒服成熟了，从我个人角度也是更让我喜欢的。

中频，人声有一定的距离，但是并不过分靠后。口型还原良好，细节的精致程度在千元价位也无可挑剔，在音色上虽然说并没有做出明确的一个偏向，但是我个人用 Kato 来聆听女声更多一些。女声的线条感把控的不错，音色渲染程度比较低，相对是比较直白的走向。男声的饱满度，感觉有一定的欠缺，只是在聆听声线偏细的男声时感知不明显罢了。总的来说，这次 Kato 呈现出的女声表现应该能够满足更多人的喜好。

乐器方面，弦乐组中，小提琴和中提琴的细节表现都还不错，但是感觉乐器质感有一点偏薄，泛音有一定的控制过度，显得过于干净，缺少一些韵味。大提琴的形体感表现一般，拉弦细节保留得还不错。管乐器普遍也能感觉到泛音并不是很充沛，但是基音部分的音色总体来说还算比较准确。打击乐器有一定的刺激感，但是结像并不突出，位置也相对靠后一些。

高频亮度适中，厚度略偏薄，延伸还不错，但是感觉有比较明显的人为打磨痕迹。线条感相对比较突出。

声场规模并不算很大，但是还比较规整，横纵都有一定的距离，声音的“高度”感表现中规中矩。人声与乐器之间的分离度表现比 KXXS 要好了一些，乐器之间的分离度的进步相对地就不那么明显。定位能力还不错，解析能力同价位里是非常高品质的水准，动态表现同价位中规中矩，瞬态表现可圈可点。

作为一个全系列水月雨动圈产品都接触过的用户来说，Kato 在我个人的评价体系中是能够拿到不错的分的，也符合个人对于 KXXS 升级款应有的期待。

总结

如今千元动圈入耳市场内内卷严重，Kato 的诞生可以说能够将 KXXS 的大旗接过，将竞争优势重新拿到自己的手上，这点是作为一个老用户所乐于看到的。

对于发烧友来说，相信无论是科学取向还是传统的 HiFi 爱好者，对于这个声音应该都是更加能够接受的。

对于一个录音师和音乐制作人来说，Kato 是目前千元价位少有的、能够满足我非工作环境日常听音的入耳耳机，不会给累了一天的耳朵平添烦恼。工作时用来应急也完全游刃有余。

总之，作为一个千元级产品，我觉得 Kato 能够给你的已经足够了——无论你把它当作什么用途器材来使用，都够靠谱。